Динамика архитектурных форм

рода промежуточные цели; сначала мы видим, как приближается высокая ива, затем мы равняемся с ней. Путешествие расчленя ется на законченные фрагменты. Идем мы или едем — окруже ние становится своего рода протяженным событием, в котором предметы следуют один за другим и меняют очертания по мере замены местами. Здание, замысел которого не содержит в себе ничего, что было бы направлено навстречу ожиданию последо вательности сцен, представляет собой угнетающее явление. По природе своей здания непременно включают и обитаемые пространства и проходы. Хотя предметно все типы пространства монументально неподвижны, нельзя допускать, чтобы зрительно застылость группы контейнеров, связанных коридорами, не даю щими чувства движения, обрушивалась на посетителя, раздавли вая его своим напором. Мы упоминали о разрастании вида, рас крывающегося в движении пешехода, но ведь и временное суже ние пути обладает динамическим воздействием, создавая напря жение сжатия, сдавленности перед новым расширением. Доба вим к тому же острый эффект, создаваемый неожиданностью распахивания обширного пространства, — подход к Берниниевой площади перед собором Св. Петра остается, пожалуй, наиболее ярким примером. Впечатляющий театральный эффект устоял, несмотря на безрассудность предпринятой при Муссолини по пытки создать монументальный подход за счет разрушения «пе ремычки» между двумя узкими улицами, ведущими к Ватикану от Тибра. В более скромных масштабах, однако, всякий переход из узкого прохода в расширяющеесся рывком пространство зала подстегивает воображение зрителя. Сжатость узостью прохода не единственное средство управле ния движением. Прохожий, подталкиваемый достаточно ясно ориентированным импульсом, начинает движение через помеще ние, главная ось которого ориентирована под прямым углом к вектору движения, — он внезапно испытавает чувство свободы и легкого возбуждения, сопровождающего ощущение самостоя тельности и силы, переживание приключения. В архитектуре весьма нередки случаи, когда направляющей силой является не туннель как таковой, а притягательность цели — всякая ниша или арка обладает манящей силой. Позаимствуем пример у Певз нера: Альберти в церкви Сант-Андреа в Мантуе «замещает традиционную трехнефную структуру серией боковых капелл, играющих роль боковых нефов и связанных с главным нефом поперемен но то узкими и невысокими, то широкими и высокими проемами. Боковые нефы, таким образом, перестают участвовать в движении к алтарю, преоб разуясь в ряды подчиненных центров внимания, сопровождающих простран ный туннель сводчатого нефа (рис. 64). Если боковые нефы «ведут» посетителя так же строго, как желоб, направляющий движения шара, в церкви Альберти наш посетитель обретает свободу решения: воспользоваться ли при глашением приделов, отклонить ли на шаг-два путь к главному алтарю. 112