Динамика архитектурных форм

Временный отход назад известен во всех искусствах как сильная поддержка дви жения вперед. Это стандарт ный прием драмы, он посто янно используется в музыке, чтобы придержать течение мелодии перед следующим рывком. Напряженность ожидания создается затяги ванием действия во времени. Точно так же преодоление препятствий усиливает стре мление к цели у пешехода или бегуна. Почти всякое движение сопровождается элементарным конфликтом: по мере движения вперед окружение кажется движу щимся в противоположном направлении. Эффект съем ки «с хода» на киноэкране прекрасно демонстрирует,

гЧЯ *fc

# *

fö» tiH*

α cd

<л?0

Рис. 64

что зрительное переживание движения обязано своим происхож дением «разлетанию» мира из точки схода, лежащей впереди, и проскакиванием предметов влево, вправо и вверх. Джеймс Д. Джибсон описал роль этого перспективного эф фекта для ориентации пилотов во время приземления самолета: противодвижение всего вокруг тем быстрее, чем выше скорость самолета. В наше время мы почти перестали замечать этот эф фект даже из окна быстро идущего автомобиля, однако весь XIX в. динамическое переживание быстрого движения оста валось очень обостренным. Клод Пишуа собрал свидетельства у разных французских писателей, он цитирует Теофиля Готье, Вик тора Гюго и, в частности, приводит целиком поэму Жерара де Нерваля, написанную в 1832 г. Поэт описывает, как, пробудив шись в карете, он видит деревья вдоль дороги, бегущие вразброд точно остатки разбитого войска; колокольни, которые погоняют деревни, подобно пастухам; горы, кренящиеся набок как пьяни цы; реку, прыгающую на них из долины как боа-констриктор... При всей своей высокопарности эти примеры позволяют нам яснее осознать, что даже при гораздо более успокоенном опыте восприятия архитектуры, окружение движется навстречу зрите лю, входящему в здание и проходящему через вестибюль или холл. Соответственно, архитектурные формы не являются лишь элементами статичных пространств — их можно уподобить ско рее членам группы, собравшейся для встречи почетного гостя. В зависимости от индивидуального характера эти формы или об легчают вход, или затрудняют его. Ворота, будь то триумфаль

113