Динамика архитектурных форм

Характер этого процесса созерцания никоим образом не нару шает вневременную природу произведения скульптора. Архитектура также вторит движению входящих и выходящих людей своей вневременной постоянностью, но она взаимодейст вует с человеком гораздо более ощутимым образом. Предлагая себя — войти, обойти, вселиться, архитектура самыми своими формами признает присутствие человека. Так, мост незавершен без потока людей и экипажей, движущихся по нему, а ножницы кажутся пустыми, если в их петли не продеты пальцы. Взаимо действие архитектурного объекта с пользователем носит харак тер интенсивности, при которой каждый партнер вырабатывает тонкую уравновешенность между подчинением характеристикам другого и требованием к нему достичь взаимоадаптации. Одной крайностью было бы подчинение обитателя капризам, заложен ным в структуре здания, другой — безвольное, рабское послуша ние здания капризам его обитателя. Укрытие и нора По отношению к вопросу мобильности архитектурные задачи имеют два принципиальных решения, называемых здесь «укры тием» и «норой». Укрытие это тот тип контейнера, который по добно яйцу само порождает свою форму сообразно функции и признает за пользователем сугубо вторичную роль. Образцовой формой такого контейнера является нечто, обладающее простой центрической симметричностью и в идеале округлое. Недавним примером в архитектурной практике может служить мощный ци линдрический объем музея Хиршхорна в Вашингтоне (рис. 62). Сооружение заполняется людьми, оставаясь к этому безраз личным, и не кажется покинутым или незавершенным без них. Пространство внутри здания доступно, но никоим образом не подстраивается к посетителю. Иначе говоря, рисунок движений посетителя столь же не согласован со структурным построением здания, как при движении вокруг произведения скульптуры. Контрастным типом сооружения является «нора» — нечто (опять-таки, если взять тип в чистом виде), получающееся в ре зультате непосредственного проникания обитателя в материал. Туннель, образующийся в результате прокапывания, служит ка налом для последующего движения и тем самым предписывает движения посетителя столь же жестко, как железнодорожный путь. Если на пути встречается расширение, то лишь по той при чине, что пользователю нужна здесь большая свобода движений или более обширное пространство, а не потому, что структура требует здесь расширения как элемента формы. В целом «нора» может быть так же трехмерна, как и «укрытие», но ее трехмер ность образуется системой линейных каналов, а не принципиаль но трехмерной формой. Если бы в музее Гугенхейма не было ни чего, кроме спиральной рампы, образующей собой основное про 107