Человек–цвет–пространство

отношением длин струн!), и длины волн могут быть опреде ­ лены только сравнительными, но не абсолютными величи ­ нами (ведь волны — это механические формулы, которые могут объяснить распространение света только с позиции «как бы»), то все попытки обосновать квазимузыкальную цветовую гармоническую науку обречены на неудачу. Замкнутый круг гармоничен; не совсем замкнутый дис ­ гармоничен; квадрат гармоничен; «почти квадрат» — дис ­ гармоничен. Одна секунда или септима может в неполной октаве выявить внутреннюю дисгармонию. Как учит пример с секундами и септимами, и здесь бывают смещения по времени, так что статическая дисгар ­ мония может при движении в звучании аккорда или в мелодии стать гармоничной. Такое смещение по времени в смысле усиления и осла ­ бления цветов должно также следовать принципам гармо ­ нии. Время уже тем входит в мир цветов, что мы можем наблюдать в их движении смену одних другими 1 . Если архитектура трактуется как застывшая музыка, то и цветовые элементы архитектуры также должны быть «му ­ зыкальными». Они должны особенно соответствовать своим «формам» и быть с ними связаны в статической и динамической гармонии. Поэтому здание в стиле барокко может и должно быть окрашено совершенно отлично от здания в романском стиле. Не следует забывать, что геометрические формы связаны с красками строгими зако ­ нами гармонии и что краски могут также «высказываться», как и геометрические формы. Разве треугольник не симво ­ лизирует движение, воспламенение, как и сильнейшее стремление вырваться, и не подобен ли он впечатлению, получаемому от созерцания огненного красного цвета? Разве синее не стремится сконцентрироваться или замкнуться в идеальную форму шара? Разве желтому цвету не свойственно стремление выйти за пределы своих гра ­ ниц, а глубокому ультрамарину не присуща реальность, кристально ясное постоянство, которое символически представлено в нейтральном четырехугольнике? Подобные связи цветов с формами представляются в 1 Время вносит в мир цветов не только элемент движения (т. е. вре- мяпространственный фактор), но также фактор скорости и фактор более длительного (по сравнению с прошлыми веками) суточного пребывания человека в цветовой среде (неон, архитектурные подсветы и т. д ).

33