Человек–цвет–пространство

Эта теория имеет, несомненно, свое обоснование, если обратить внимание на то, что лучистый желтый составляет с красным жизнерадостный, активный тон, что характерная черта синего и красного раскрывается в разнице динамиче ­ ски противоположных цветов и что желтый и синий в паре показывают напряжение между сиянием и сгущением. Но все же и соседние цвета можно рассматривать как харак ­ терные, по крайней мере, внутри одного объекта, когда их расположение можно охватить единым взглядом. Желтый цвет — лучистый, зеленый дает ощущение покоя. От соединения этих цветов создается чувство жиз ­ нерадостности. Желтый и оранжевый, как цвета соседние, представляют собой динамику созревания как промежуточ ­ ный оранжево-золотистый цвет. Менее ясны, однако, отношения между холодными и пассивными цветами. Как могут, например, нерешитель ­ ный, неуверенный фиолетовый и холодный отступающий синий дать позитивное звучание? Разве здесь не гос ­ подствует в большей степени что-то неосознанное, усколь ­ зающее от нашего восприятия. И как обстоит дело с созву ­ чием зеленого и синего? Пассивность их единения, например, в ландшафте, состоящем из лугов и морской синевы, может воздейство ­ вать как успокаивающее и восприниматься как нечто доставляющее отдых. Чем больше лишаем мы цвета их чистоты, затемняем их серым либо черным или, наоборот, — осветляем, ослабля ­ ем, тем сильнее меняется их характер и положение среди других цветов. В конце концов противоположные цвета приглушаются, и они приближаются к серому цвету, находя ­ щемуся в центре круга. Как в общих чертах в их сближении или выравнивании, так и в абсолютных противоположно ­ стях могут устанавливаться гармонии цветов 1 . Как цвет гармонирует с цветом внутри своей цветовой пары, так он может гармонировать и с обликом человека, т. е. дополнять его, придав ему наибольшую выразитель ­ ность (как цвет и «противоцвет»), быть с ним тождествен ­ ным или родственным. Так как цветовая гармония не может подобно гармонии звуков быть выражена математическими пропорциями (со-

1 Речь идет о гармонической целостности, построенной не на контра ­ сте, а на цветовом нюансе или тождестве.

32