Человек–цвет–пространство

запечатлеваются в памяти гораздо глубже — возможно, это следствие наблюдения над природой. В силу этих свойств красное, как акцент, предпочтительнее зеленого или сине ­ го, которые не «бросаются» в глаза. Разумеется, каждый цвет может при наличии противопо ­ ложного ему цвета быть более «поднятым», а обычно отвергаемый цветовой тон может быть видоизменен уси ­ лием контраста. Цвета взаимно влияют друг на друга. В присутствии дополняющего зелено-синего цвета красный приобретает предельную выразительность; в сочетании с желтым он становится «кричащим» и воспринимается при этом более темным, почти кармином. На синем красное приобретает теплый оранжевый оттенок; на желто-зеленом — стано ­ вится более пурпурным. На черном все цвета кажутся яснее, на белом — глуше. Светлые цвета, например жел ­ тый, на белом фоне мало заметны, на черном же — наобо ­ рот 1 . Были многочисленные попытки раскрыть по расположе ­ нию двух цветов в цветовом круге цветовую гармонию. Так, Гёте называет противоположные цвета в цветовом круге гармоничными, соседние — дисгармоничными, а рас ­ положенные по цветовому полукругу дальше, например желтый и красный или синий и красный, — характерными парами 2 . 1 В художественно-проектной практике необходимо учитывать под ­ меченные авторами такие свойства цвета, как способность приобретать совершенно различный характер и менять свои динамические качества в зависимости от среды, в которую их «погружают». Здесь особенно остро выявляются собственно композиционные возможности цвета. Например, желтый на белом фоне имеет тенденцию к интенсии, на черном — к аттракции и т. д. 2 Безусловно, самые устойчивые гармоничные сочетания дают про ­ тивоположные пары, расположенные в цветовом круге (вспомним витражи готики, живопись Ф. Леже). Вращая в цветовом круге его диаметр, равносторонний треугольник или квадрат, мы получим в зависи ­ мости от количества шкал самого круга простейшие гармонические соче ­ тания (гармоническую пару цветов — в первом случае, трезвучие — во втором, четырехзвучие — в третьем). Но в практике работы с цветом иногда выдвигаются и иные задачи, построечные на более сложном понимании гармонии, нежели гармонии дополнительных пар. Например, в последнее время цветовая практи ­ ка художников текстиля, плакатной графики часто строилась на приме ­ нении симультанных контрастов, природа которых — в несоблюдении закона дополнительных цветов (например, трезвучие: оранжевый — зе ­ леный — фиолетовый).

31