Человек–цвет–пространство

ОБЗОР ЕСТЕСТВЕННЫХ ЦВЕТОВ Становится очевидным, что, например, мясо, представ ­ ляющее собой нечто интенсивно полнокровное, не должно выглядеть желто-зеленым, так как иначе оно будет оптиче ­ ски противоречить тем свойствам, которые составляют сущность мяса. Нечто беззаботно веселое не должно быть выражено красным цветом. То, к чему мы привыкли как к совершенно сухому, не может быть выражено зелено-синим цветом, цветом жидкости. В воздушном пространстве цвет охры или коричневый кажется нам слишком земным, поэтому у впе ­ чатлительных людей эти цвета во время полета создают отрицательные эмоции. Внутренняя окраска самолета тре ­ бует серых и синих цветов. Для гоночного автомобиля темно-синий цвет слишком «тяжелый» и не соответствует его мобильности 1 . Сочетание зеленого цвета с белым создает впечатление чистоты; фиолетового и золотого — пышности и изыскан ­ ности, что может быть применено в торжественных залах. Тот или иной цвет может вызвать определенные вкусо ­ вые представления. Предложите, например, ребенку кон ­ фету с малиновой начинкой желтого цвета. Несоответствие цвета содержанию может вызвать у ребенка легкий «шок», 1 Подобная устойчивость ассоциативных понятий представляется довольно спорной. Во-первых, художественно-проектная практика повседневно выдвигает задачи, несовместимые с основной концепцией авторов (т. е. трансполяцией закономерностей природного цветового круга на вторую природу, природу рукотворную). Во-вторых, авторы, умозрительно проектируя свои «цветовые конструкции», рассматривают их в условиях неконкретной условно-замкнутой среды без учета время- пространственного фактора (т. е. смены цветовых впечатлений, «под ­ ставленных» восприятию), без учета суммарного характера самой при ­ роды восприятия (т. е. принципа симультанного восприятия), наконец, без учета значения цветовых отношений как средства построения гармо ­ нической целостности, а ведь мы редко контактируем с одним цветом, но всегда с цветовыми отношениями. Вспомним парадоксальное, но верное восклицание Э. Делакруа о цветовых отношениях, которые могут заставить один цвет в сопоставлении с другим зазвучать со ­ вершенно по-иному: «Дайте мне уличную грязь, и я сделаю из нее прелестный оттенок женской кожи». В-третьих, в наше время появление новых материалов (пластмассы и т. д.) вносит существенную коррективу в привычные устойчивые понятия «материал — цвет». Кто, например, может сказать, какого цвета должна быть пластмасса. Только проект ­ ная практика может каждый раз по-новому находить ответы на эти вопросы.

15