Бурделль

послевоенной эпохи. Бурделль первых лет, протесту- ющий против академизма, ищущий своих индиви- дуальных путей, превращается иа наших глазах в эклектика, стилиста, основывающегося на внешнем использовании традиции, но вместе с тем становя- щегося представителем своей «эпохи», т. е. предста- вителем господствующего класса, представителем ведущих групп французского империализма. Искус- ство Бурделля — искусство монументальной агитации, стремящееся говорить громким голосом, воздейство- вать на массы, — призвано играть активную роль в борьбе за укрепление господства, за пропаганду «идеалов», политических и религиозных, стоящего у власти класса. Однако историческая бесперспективность импе- риалистической буржуазии не моягет породить, как мы видели, содержания, способного выдвинуть худож- ника па великие произведения и замыслы. Вместо глубины и значительности рождается в искусстве «стиль» ложной аффектации, «стиль» героизирован- ной позы, «стиль», вовсе лишенный своеобразия све- жего и нового художественного языка, вынужденный рядиться в заимствованные у прошлого пышные одежды 3 3 . Бурделль входит в историю наиболее ярким, законченным и одаренным представителем этого обре- ченного искусства.