Бурделль

внутренней обеспложенности искусства. Современный капитализм пытается говорить на языке монументаль- ного пафоса, имеет к тому все материальные средства, но сказать ему нечего, он лишен возможности напол- нить жизнью монументальные схемы, он вынужден заимствовать чужие одежды, говорить на чужом языке, создавать вместо мощного стиля стилиза- цию. Неудача Бурделля, н ѳ нашедшего монументаль- ного языка современности, являет историческую невозможность для стареющего и обреченного на гибель класса говорить языком героики, пафоса, монументалнзма. Такова историческая судьба Бурделля .В искусстве французской скульптуры он является для нас во многих отношениях одним из наиболее интересных и поучительных явлений. Его несомненная одаренность, его большие позна- ния, сочетавшиеся со страстностью темперамента, делают Бурделля несравненно более интересным и значительным, чем большинство других скульпто- ров-монументалистов не только Франции, по и Европы. Действительно, близкую аналогию с искусством Бурделля можно видеть в монументальном искусстве других буржуазных евроиейских стран: в искусстве шведа Карла Миллеса, итальянцев Вильдта и Андреотти, немца Метцнера п др. 3 3 . Все они, в своей тяге к герои- зации своей национальной истории, своего нацио- нального эпоса, своей современности, служат созна- тельными или бессознательными бардами империа- лизма соответствующих стран. Бурделль проделал сложный путь развития: от напряженности, экспрессивности, взволнованности ранних работ, через увлечение стилизмом и архаикой он пришел к надуманным, грандиозным по масштабу, но холодным, лишенными выразительности работам