Бурделль

лить его сущность, как своего рода «гигантоманию» стремление к созданию грандиозных монументальных произведений, долженствующих прославить «эпоху побед»; это внутренне ложное задание решается Бурделлем средствами эклектического стилизма; эти отрицательные черты становятся теперь особенно ощутимы в его творчестве. Произведения, выполнен- ные им в это время, отмечены тягой к внешне-колос- сальным масштабам (памятник Франции, «Мадонна Альзаса», фриз Марсельской оперы), неоправданным внутренним напряжением. 1'ассудочность, господству- ющая в этих работах, эклектизм, позволяющий Бурдел- лю исходить то из греческой пластики, то из го- тики, то из ассирийских барельефов, приводят к произведениям сухим, лишенным эмоционального заражения, отмеченным чисто внешней декоратив- ностью. Лишь портретная линия связывает Бурделля с исканиями его предвоенного периода и указывает на неиссякший еще творческий пыл, хотя и в ней необходимо было отметить явственный налет сти- лизации. В своем изложении мы вынуждены были признать нисходящее художественное значение послевоенных работ Бурделля: росту масштабов заданий не со- ответствовало повышение их художественной экспрес- сивности. Основную причину этого явления следует искать не в снижении творческой продукции ста- реющего Бурделля и даже не в ограниченных воз- можностях его дарования, а в объективных усло- виях исторической эпохи; капитализм эпохи импе- риализма является загнивающим и бесперспективным; достигнув небывалой концентрации денежных средств, средств производства, он встает перед стеной все растущих, неразрешимых в пределах его системы противоречий. Здесь корень шатаний, неуверенности,