Бурделль

за мелочью деталей, беспокойными бликами света, второстепенными изменениями формы — он передает прежде всего основное: характерные конструктивные свойства модели. Ясно и определенно строятся череп- ная коробка, нос, глаза, лоб — формами простыми, лаконичными, выразительными. Следует отметить под- черкнутую статичность этих портретов, отсутствие мелких и временных психологических эффектов; Бурделль—не в пример Родену—избегает скоропере- ходящего жеста, мгновенного впечатления, стремясь к основному, длительно сохраняющемуся выражению. Отметим бюст Кёберле, со спокойным взглядом вни- мательных, добрых, старческих глаз; изображение скептически усмехающегося аскетического Гольдберга; величавый образ старика Франса, старческое, тще- душное тело которого контрастирует с психологи- чески сложной и богатой выражением головой. Но далее эти лучшие портреты не свободны порою от налета стилизации. Следует, однако, признать, что и здесь наследие, оставленное Бурделлем, неравноценно. Наряду с удач- пыми вещами мы видим достаточно творческого шлака. Многое из созданного Бурделлем в этой об- ласти обесценивается приемами внешней стилизации; в деталях часто проглядывает модерн, от которого вообще с трудом избавляется скульптор. Вместе с тем слишком часто смотрит Бурделль на натуру сквозь схему какого-либо античпого оригинала, перенося его черты в создаваемый образ. Отсюда неубедитель- ность, ложность некоторых его портретов, когда внимательное изучение и раскрытие действитель- ности приносятся в ясертву эффектному, но поверх- ностному решению. Возвращаясь к общей характеристике послевоен- ного цикла работ Бурделля, мы могли бы опреде-