Бурделль

Бурделль в своей работе исходит не от мелочного наблюдения деталей, но от собственной концепции портретируемого; натура используется им для кон- сультации, для частичного анализа, материал, ею до- ставляемый, призван поддерживать заранее создан- ную концепцию; неудивительно, что все портретные работы Бурделля отличаются определенной и яркой характеристикой. Перед ними трудно говорить о сход- с т в е : все преображено, дана синтетическая характе- ристика, иногда с такою убедительностью, что рядом с ней оригиналы кажутся частичными и случайными. Бурделль идет по тому же пути в сгущении образа, который был указан еще Роденом, но идет более ре- шительно, не боясь подчеркиваний и преувеличений. Однако, как мы увидим, Бурделль впадает подчас в стилизацию, приносит детальное изучение в жертву Эффектному, но малоубедительному решению. Любимая Бурделлем античность подсказывает ему определенные приемы трактовки натуры: с целью избежать изображения в скульптуре ненавистного ему современного городского костюма, с его невырази- тельностью, убивающим шаблоном, Бурделль обна- жает шею и плечи модели, накидывая иногда на одно из плеч складки одеяния. Прием обнажения шеи и верхней части туловища оправдан в глазах Бурделля; он знает, сколько выразительности кроется в движении шеи, линиях плеч и т. п. Бурделль ис- пользует эту выразительность. Передавая спокойную, самоуверенную постановку головы Симу, склонен- ную голову Фразера, с его длинной шеей, старческую жилистую шею Кёберле, Бурделль повышает экспрес- сию портрета. Помимо этих композиционных приемов, отметим чисто скульптурные качества лучших портретов Бур- д е л л я— они крепко построены. Художник ие следит