Бурделль

Эта серия работ па военную тематику должна была найти свое завершение в памятнике фельд- маршалу Фошу; Бурделль энергично добивался пра- вительственного заказа на этот памятник. Мы уже отмечали выше, что официальное, академическое ис- кусство не признавало, обходило Бурделля. В заказе на памятник Фошу Бурделль видел блестящую ком- пенсацию за долголетнее пренебрежение со стороны бюрократии от искусства. Памятник рисовался Бур- деллю в грандиозном масштабе, он должен был быть «памятником победы» 3 1 . Как известно, заказ был дан Бурделлю перед самой его смертью. Осуществленный памятник фельдмаршалу Фошу выявил бы совершенно смысл карьеры Бурделля, на- чатой воинственным памятником павшим в Мон- тобане, как певца и идеолога французского импери- ализма. * * Нам остается рассмотреть серию портретов, со- зданную Бурделлем после войны; здесь повторяется то жо явление, которое мы можем наблюдать у Да- вида, Энгра и ряда других мастеров; соприкасаясь вплотную с действительностью, художник приобре- тает полноту и силу эмоционального воздействия. В серии портретов, созданных Бурделлем во время и после войны, продолжается линия, намеченная пор- третами Эн іра, Бетховена и Родена. Упомянем пор- треты зпамепитого страсбургского хирурга Кёберло ( 1914 г . ), архитектора Опоста Перре ( 1922 г . ) , поэ- тов Мечислава Гольдберга и Мореаса, румынского коллекционера Симу ( 1 9 2 1—1 9 22 гг . ), английского антрополога Фразера ( 1 9 22 г . ) , портрет жены, по- лихромный бюст г -жи М. ( 1917 г . ), наконец, бюст Анатоля Франса ( 1 9 1 9—1 9 20 г г . ) и др.