Бурделль

тов искус ств: громадных масок комедии и трагедии, лиры, флейты, ветвей лавра, горящего факела. Внизу стелятся завитками волны моря, подчеркивая единство композиции. Несмотря на некоторые удачно найден- ные детали, композиция в целом оставляет зрителя холодным: слишком поверхностно систематизированы приемы, слишком внешне решение темы, слишком явно выступает стилизаторство Бурделля, недоста- точно объединена эта огромная композиция, остаю- щаяся каким-то механизмом, «громадной машиной». Упрекам в стилизации может быть подвергнута и колоссальная фигура бронзовой «Франции», поста- вленной в Pointe de Grave, на месте первой высадки американских войск во время войны 2 9 . Вытянутая ввысь фигура воительницы, с привет- ственно поднятой левой рукой, с длинным копьем в правой руке, с щитом и змеем мудрости сбоку, за- ставляет вспомнить статуи Афины. Сухость, излиш- ний акцент на деталях, скованность позы, внешняя стилизация, выступающая в мотивах складок, общий изломанный жесткий ритм делают мало экспрес- сивной эту статую, которую Бурделль мыслил торже- ственной и строгой. Здесь снова вынуждены мы от- метить явную неудачу скульптора перед лицом взя- той им на себя «исторической» темы вследствие ложности самого задания. К памятникам, созданным Бурделлем в эти годы для прославления победоносной войны французского им- периализма, следует отнести и «Победу со щитом»— статую, созданную для палаты депутатов в Париже в намять погибших на войне депутатов французского парламента. Композиция решена с характерными для Бурделля эффектами «высокой взволнованности», в духе многочисленных аллегорий победы, которые сооружаются во Франции в эти г оды 3 0 .