Бурделль

Выставленный в Салопе Тюильри в 1924 г . колос- сальный фриз, предназначенный обрамлять верх сце- нической арки в зале большой Марсельской оперы и ныне там водруженный, тоже свидетельствует о несо- мненном художественном срыве Бурделля. Бурделль принимается за выполнение грандиозного задания, не обеспечивая его необходимыми условиями длитель- ной, углубленной работы. Вставший перед задачей возможно быстрого выполнения колоссального ( свы- ше 13 метров) скульптурного фриза для восстано- вленной после пожара Марсельской оперы, Бурделль Заканчивает фриз в течение немногих месяцев. Это был исключительный «tour de force»; однако реше- ние оказалось явно форсированным; поспешность Замысла и выполнения сказывается и в бедности схематизированной и лишь внешне приведенной в си- стему композиции, и в использовании первых пришед- ших в голову мотивов, в неубедительном разрешении ряда формальных проблем 2 8 . Выдержанный в плоскостном рельефе — в рельефе «ассирийского стиля» — фриз Марсельской оперы страдает холодом, рассудочностью общей композиции, бросающимся в глаза графизмом. Длинная компози- ция, на тему рождения Афродиты, разбита на три группы: в центре обнаженная фигура выходящей из морских недр Афродиты: две г рации—в е с ьма мало удавшиеся Бурделлю — поддерживают богиню с обеих сторон, сзади фигура Амура с двумя колоссальными распростертыми крыльями, придающими особый акцент всей композиции; слева и справа, на фоне окрашенных в серосиний тон холмов, приближаются к Афродите фигуры муз, воплощающие пение, пляску, музыку, сценическое искусство и т. д. Бурделль ис- пользует пластические мотивы развевающихся складок одежд, гигантских крыльев, многочисленных атрибу-