Бурделль

А между тем именно в этих работах — «Мадонне Альзаса», «Франции», — задуманных и созданных поело войны, нашло свое осуществление стремление скульптора быть представителем «эпохи победы», создать произведения, достойные торжества француз- ского империализма. С этой точки зрения характерны и ставка на размеры, и ставка на великий «истори- ческий смысл» произведений, и агитационная, декла- маторски-патриотическая функция этих монументов. Однако внутренняя ложность всех этих патриотиче- ских установок лишает их подлинного пафоса, делает их холодными и мертвенными. Попытка буржуазии создать в настоящую эпоху монументальное, значительное не только своими раз- мерами искусство обречена на неудачу. Здесь с полной яркостью сказывается неспособность культуры импе- риализма создать подлиппые великие ценности. Мы видим, как искусство одаренного большим талан- том и темпераментом скульптора становится бессо- держательным, внешним, когда ему приходится разре- шать «исторические» задачи, когда он стремится выразить в искусство «смысл», «значение» одержан- ной одной из империалистических группировок победы. Колоссальная статуя «Мадонна Альзаса» ( 1 9 20 — 1 9 22 г г . ) , поставленная иа одной из вершин Вогсз в Альзасе 2 6 , показывает это с ясностью. Не- смотря на восторги, расточаемые критикой 2 7 , не- сомненна внутренняя пустота этого произведения: стилизаторство — слабая сторона Бурделля — здесь спова явственно проявляется; зависимость от средне- вековой скульптуры сказывается как в мотиве движения фигуры, гак и в приемах оформления одежд. Недаром Эта работа вызвала такое восхищение Мориса Дени, почувствовавшего с нею внутреннее родство.