Бурделль

мепте высится фигура «освободителя Ар г ентипы»— генерала Альвеара на гордом копе, с поднятой рукой, с развевающимся плащом : но четырем углам поста- мента помещены четыре фигуры: «Победы», «Силы», «Свободы» и «Красноречия». Они даны удлиненными, опи подчеркивают общее движение вверх и при- водят зрителя к центральной фигуре Альвеара. Общая вышина памятника —с в ыше 30 метров. И целое и отдельные детали памятника импозантны. Выстав- ленный в Салоне Тюильри в 1923 г . (конечно, лишь в своих скульптурных частях) памятник Альвеару припес Бурделлю шумный успех. Художественное напряжение памятника неравно- мерно. Наиболее значительными по своей экспрессии являются аллегорические фигуры; центральная фи- гура Альвеара действует скорее декоративно. Вне сомнения, образы конных героев ренессанса — Кол- леони и Гдттамелата — вставали в воображении Бур- делля, когда он создавал своего Альвеара в явной и безпадежной конкуренции с ними, ибо, несомненно, конная фигура Бурделля лишена той художественной и исторической значительности, которой в такой высокой мере наделены монументы Донателло и Ве- роккио. Действительно, элементы декоративности и внешнего помпезного эффекта преобладают: Альвеар изображен в тот момент, когда, привстав па стре- менах и сдерлшвая левой рукой порыв могучего коня, он поднятой правой рукой отвечает на приветствия тол- пы; его несколько застывшая поза, с слишком прямым туловищем и напряженными ногами, далека от той экспрессии, от той клокочущей, по сдерлсанной яро- сти, которой наделил Вороккио своего кондотьера. Нельзя, однако, не отдать доллгное чисто скульптур- ным качествам статуи; Бурделль сумел извлечь пора- зительные скульптурные эффекты из всех атрибутов