Бурделль

воинского убранства генерала; утяжеляя детали, делая более массивными их пропорции, он сумел придать им разнообразие и монументальную выразительность; та- ковы громадная шпага, висящая сбоку, тяжелые эпо- леты, громадные сапоги, величаво развевающийся плащ, энергично вылепленное седло, сбруя, узда. Торжественно выступающий могучий конь весьма выразителен, в особенности видимый снизу в ракурсе. Отсюда производит особенно большое впечатление игра пластических объемов и ясно чувствуется вели- чественный ритм; наоборот, взятая в полный про- филь, издали, статуя Альвеара значительно теряет в своем эффекте, представляется сухой, графичной 2 5 . Архитектурная композиция памятника принадле- жит самому Бурд ѳ ллю; неотъемлемой ее частью яв- ляются аллегорические юношеские фигуры по углам постамента, в суровой сдержанности своих напряжен- ных чувств являющиеся, быть может, наиболее зна- чительными из мира образов, вышедших из-под резца Бурделля. Их четверо: это — «Сила», в образе Геркулеса; герой изображен в львиной шкуре с палицей, на которую он опирается; левая рука нротянута вперед, как бы для защиты прибегающего к нему за по- мощью; «Победа» с громадным мечом перед собой — стройная, сильная женская фигура, с полуоткры- тым, тяя{ело дышащим после напряжения схватки ртом, с глазами, еще полными воспоминаний битвы; «Красноречие»—олицетворенное фигурой оратора с развернутым свитком в руке и вдохновенно поднятой головой и, наконец, полуобнаженная «Свобода», — в гордом сознапни своего могущества сажающая в землю росток молодого дуба и как бы растущая вверх, вместе с ним. Все четыре фигуры словно происходят из одной семьи — все это братья и сестры;