Бурделль

щесся параллельно взору зрителя, усиливая этим самым фронтальную значимость памятника. Чтобы увеличить плоскостную выразительность фигуры, Бурделль не только распластывает ее в превосходном по замыслу движении, но и создает сзади нее ряд фронтально развернутых мотивов: развевающиеся волосы, летящие одежды, развернутые в мощном взмахе гигантские крылья. Замечательна деталь меча, овеяппого как бы вол- нами облаков, мотив, вызывающий в нашем созна- нии представление стремительности рассекающего воздух меча и, с другой стороны, выполняющий опре- деленную формально-пластическую функцию, связы- вая силуэт меча с общей компактной массой. Несмотря на интересно задуманный образ Мицкевича, несмотря на неукротимую энергию, страстность «гения защиты», общее впечатление от памятника не удовлетворяет: виной тому прежде всего архитектурное , , его реше- ние, неудачно найденные пропорции, тяжелый поста- мент, неприятные пережитки стиля модерн в некото- рых частностях постамента. Известный диссонанс вносит и включение в ком- позицию памятника фигуры «гения защиты». Введе- ние этого мотива создает двойственность, разлад композиции, образуя два конкурирующие между собою центра; своей напряженностью, неистовством мотив «гения защиты» наносит ущерб образу Мицкевича. В эти же годы Бурделль создает для Аргентины памятник Альвеару, размерами и грандиозностью целого превосходящий памятник Мицкевичу ; над его первоначальными макетами Бурделль работал еще в 1914 Г . 24 . Основная композиция памятника генералу Альвеару навеяна, несомненно, памятниками итальянского ренес- санса: на высоком прямоугольном удлиненном носта-

Бурделль. — 3.