Бурделль

ние памятника стало диктоваться СЛОЖИВШИМИСЯ по- литическими отношениями ( тесные, союзные отно- шения Франции с Польшей). Нашлись средства для его выполнения, была отведена соответствующая площадь в Париже, и в 1929 г . памятник был тор- жественно открыт на площади Альма. Бурделль изобразил Мицкевича странником в плаще, с посохом в правой руке, с вытянутой вперед припод- нятой левой рукой ; Мицкевич как бы обращается с призывом к народу. Е го лицо, с орлиным носом, крутым лбом, прядями густых волос, овеяно скорбью. Фигура идущего вперед поэта помещена на мощной бронзовой колонне, вышиною в 12 ,5 метра, стоящей на постаменте из красного бургундского гранита. Общая высота памятника — свыше 18 метров. Нижнюю часть колонны опоясывает рельефный фриз, изо- бражающий десять героев поэм Мицкевича—Конрад Валленрод, Альдона, три Польши, пленные и т. д. Особый акцент придает памятнику, помещенная па 2 / 3 высоты колонны, фигура «гения национальной Защиты» — полуобнаженной девы, с развевающи- мися одеждами, яростно потрясающей огромным мечом. Страстность, необузданный порыв этой фигуры заставляли сравнивать ее с «Марсельезой» Рюда, лучшим, хотя h запоздалым отражением героического порыва великой революции; действительно, зависи- мость «Гения защиты» Бурделля от «Марсельезы» Рюда совершенно очевидна 2 3 . Фигура «Защиты» призвана не только акцепти- ровать памятник, делать его эмоционально насыщен- н ы м— она, по замыслу Бурделля, должна обогатить его формально пластически. Движению поэта, разви- вающемуся из глубины на зрителя, она стремится противопоставить другое движение, развертываю-