Бурделль

мадный корпус неизбежно должен с тяжестью грох- нуться о земь. Работа заканчивалась Бурделлем в глине в 1914 т . Отлитая в бронзе, она появилась в Салоне Тю- ильри в 1925 г . Огромная величина статуи но нахо- дила достаточного простора в большом зале Салона и не производила должного впечатления. Бронзовый отливок «Умирающего кентавра» был заказан Бур- деллю аргентинской республикой для украшения об- щественного парка в Буэнос-Айресе, где он и водружен. Нрочувствованпость темы, величественный ритм сложного движения, гармония тязкелых масс, богатое ощущение скульптурной формы делают эту статую одной из наиболее значительных в монументальном творчестве Бурделля. Предназначенная для открытого воздуха, она рассчитана на осмотр со всех сторон, и, действительно, круговой ее осмотр последова- тельно открывает ряд впечатляющих профилей. Задолго до войны ( 1909 г . ) был начат памятник Мицкевичу. Выходец из мелкобуржуазной среды, Бур- делль сочувствовал буржуазно-национальному освобо- дительному движению Польши. Еще в юности Бурделль слушал рассказы г -жи Мишле о Польше, Мицк е виче . .. Начиная с 1909 г . , Бурделль работает над темой памятника Мицкевичу ; сменилось несколько эскизов, презкде чем Бурделль подошел к окончательно при- нятому замыслу; в 1914 г . макет памятника был в основном узко завершен, в 1917 г . заканчи- вается предварительная проработка в глине в нату- ральную величину. Однако и политическая конъюнк- тура, и полное отсутствие средств на постановку памятника, и отсутствие площадки для монумента — все делало реализацию памятника невозмозкной. Только с изменением политической обстановки, обра- зованием польской республики, реальное осуществле-