Бурделль

новым», отвечающими современному мышлению бур- жуазии средствами. Поспешность работы над театром Елисейских по- лей типична для Бурделля 2 2 ; в том же безумпо-бы- сгром темпе решает он и впоследствии ряд задач (Опера в Марселе и др.). Вся обстановка империа- листической культуры, в особенности в эпоху пред- военного империализма, благоприятствовала, толкала художника на подобное отношение к работе. « * ж Одновременно с театром Елнсейских полей началась работа над новыми грандиозными проектами. Так, еще до войны были начаты в виде макетов и проектов памятник генералу Альвеару, «освободителю Арген- тины», заказанный этой южноамериканской республи- кой, а также памятпик польскому поэту Мицкевичу, и вместе с тем была почти закончена в глине, в нату- ральную величину, грандиозная фигура умирающего кентавра. Работа над этими произведениями продол- жалась в ближайшие годы войны, широким же мас- сам публики они стали известны значительно позн;е, последовательно появляясь в салопах Тюильри, начи- ная с 1923 г . «Умирающий кентавр» принадлежит к «эллин- скому» циклу Бурделля. Бурделль начал работу над «Кентавром» непосредственно после «Геракла»; можно рассматривать «Кентавра» как известный контраст «Гераклу» ; если в последнем движение доведено до максимальной напряженности, жест героизирован, общее впечатление говорит о торжестве непобедимой силы, то «Умирающий кентавр» передает, наобо- рот, унадок сил, трагическое умирание. Голова кен- тавра клоиится на бок, ноги подкашиваются, гро-