Бурделль

среди «большой» публики он нашел ожесточенных и непримиримых противников, укорявших Перр ѳ в следовании «немецким», «мюнхенским» образцам. Вместе с тем были и упреки со стороны крайне левых в недостаточной решительности, непоследо- вательности в проведении новых принципов. Разноречии современников понятны: театр Ели- сейских полей носил сам в себе противоречия, явля- ясь типичным произведением переходной эпохи из- живающегося модернизма и пащупывания нового, конструктивного стиля. Начала, ведущие настойчиво к послевоенной западной конструктивистической ар- хит ектуре ,— заключались в «рационализме», конструк- тивном принципе, уясе намечаемом, хотя и непро- водимом последовательно архитектором, в принципе «целесообразности», ломающей предшествующие фор- мы; однако рационалистически построенный, конструк- тивно выполненный каркас здания еще скрыт деко- ративной мраморной оболочкой; вся декоративная часть театра окрашена модернистским стилнзмом, отмечена компромиссностыо и эклектизмом; в особен- ности это сказывается в обработке главного зритель- ного зала с громадным плафоном исполненным Морисом Дени. Можно сказать, что аналогичное про- тиворечие мы находим в работе, исполненной Бур- деллем: конструктивный принцип связи скульптуры с архитектурой является положительным моментом, но архаизирующая, эклектично стилизованная форма, в которую Бурделль облек свои решения, значи- тельно снижает значение его работы. На однообразном и несколько сухо решенном мра- морном фасаде театра давящей массой выделяется наверху колоссальный фриз-триптих, посвященпый Аполлону и музам. Гигантские фигуры трактованы в энергичном, четком, выдержанном в единой пло-