Бурделль

скости рельефе, с явными реминисценциями эгипских фронтонов. Архаизирующий стилизм, в котором Бур- делль видел некое ос і рое решение проблемы, некий путь утверждения формального монумеитализма, явился в дальнейшем причиной быстрого «старения» фриза, охлаждения к нему интереса. Современный зритель воспринимает его, как нечто чуждое, далекое, механистически введенпое в нашу эпоху. В несколько иной манере выдержаны пять боль- ших мраморных барельефов, помещенных над окнами первого этажа, по левую и правую стороны от глав- ного входа: «Музыка», «Скульптура с архитектурой», «Трагедия», «Комедия», «Пляска». Бурделль дает здесь целую гамму оттенков — от напряженной трагедии к искрящейся и загадочной комедии и к увлекающей своей динамичностью пляске. Все работы выдержаны в манере строгого пло- скостного рельефа. Остроумные по своей компо- зиции рельефы грешат повторяемостью в разработке отдельных частных мотивов, например сходством в трактовке материи, с ее параллельными, стилизо- ванными складками, слишком сходными деталями ног и другими следами поспешных решений и поспешной работы, толкающей к штампу; создается впечатление, что этот, интересный по замыслу цикл мог бы быть более доработан, доведен до более четкой формы. Раздражают также элементы стилизации, все эти изгибающиеся параллельные линии; как в фризе, так и в рельефе пепрнягно действует риторика напря- женности. Перед Бурделлем была поставлена не только за- дача монументальной декорации фасада театра, по также и задача украшения двухъярусного фойе целой серией (около 60) скульптурных рельефных панно.