Бурделль

тер. На смену эпохи, утратившей чувство органиче- ской связи скульптуры с архитектурой, утратившей чутье монументальности, эпохи, находившей удо- влетворение в нагромождении на фасаде зданий бесчисленных, несвязанных с архитектурой, само- довольно выпячивающихся скульптурных деталей (в этом смысле особенно показательна скульптура на «Grand Palai s» в Париже), Бурделль выдвигает принцип связи обоих искусств при подчинении скуль- птуры архитектурному целому. Эти начала, в которых Бурделль видел залог возрождения скульптуры, он красноречиво защищал и упорно проводил в жизнь. Огюст Перре, создатель театра Елисейских полей, пашел в Бурделле сотрудника, все время сознательно стремившегося объединить свои усилия с архитек- турным замыслом, стремившегося создать единый организм, где скульптура была бы неразрывно связана с архитектурой. Два года, отданные работе над театром, были временем наиболее эффективного напряжения, когда- либо пережитого Бурделлем. Только при полной концентрации усилий возможно было преодоление в столь краткий срок поистине гигантской задачи, стоявшей перед скульптором. Проделанная работа свидетельствует вместе с тем о больших декоратив- ных способностях Бурделля, о больших ресурсах его композиционного дара, о техническом мастерстве, легко преодолевающем трудности. Построенный Огюстом Перре театр Елисейских полей вызвал горячую дискуссию, встретил самые разнообразные отклики; если в некоторых кругах его встречали с величайшим интересом, как первый опыт современной (в условиях, конечно, 1 9 1 2—1 9 13 г г . ) театральной архитектуры, поставивший ряд принци- пиально новых моментов, то в лагере академиков