Бурделль

рода и волосы, пебрежпо застегнутая рабочая блуза, складки котороИ послужили Бурделлю предлогом для богатых скульптурных мотивов, — таков Карпо Бур- делля — олицетворение внимательной, углубленной работы скульптора; держа в левой руке недокоченную работу, он правой рукой мнет глину, изучая модель. Преображенным, героизированным, является Э т ~р ( 1 9 0 7—1 9 08 г г . ) в трактовке Бурделля: уже один по- ворот приподнятой кверху головы дышит энергией и страстью; сдвинутые брови, твердый, устремленный прямо перед собою взгляд, чув с твенные полуоткры- тые губы, орлиный нос, непокорная грива волос создают образ, исполненный необычайной жизнен- ности. Странным образом «Роден», которого так изучил H близко знал скульптор, не создает этого впечатления подлинности: Бурделль задумал Родена в виде некоего «Папа», с разметанной на груди бо- родой, с двумя рожками, украшающими голову ( 1 9 0 8—1 9 10 г г . ) . В извивах бороды обращает на себя внимание модернистическая стилизация, которая все навязчивее будет в дальнейшем встречаться в твор- честве Бурделля. Мы подходим к наиболее грандиозному, довоеп- ному циклу работ Бурделля: барельефам и фрескам театра Елисейских полей ( 1 9 1 2—1 9 13 г г) . С исключи- тельной энергией, с напряжением творческой воли выполняет Бурделль, менее чем в два года, серию больших монументальных работ: колоссальный скуль- птурный фриз «Аполлон, водитель муз», помещен- ный на главном фронтоне здания, пять больших мраморных рельефов — «Музыка», «Танец», «Коме- дия», «Трагедия», «Архитектура и скульптура» и в довершение все го шестьдесят фресок. Этому своему выступлению Бурделль приписывал особое значение, заостряя его программный харак-