Бурделль

девушки, его удерживающей; несколько вариантов «Вакханок», «Сафо с лирой», которую Бурделль повто- рил в громадном масштабе двумя десятилетиями позже, и, наконец, величавый образ «Пенелопы» ( 1910 г. ), наиболее, быть может, монументальное из произведений этого цикла: полнота формы, энергия ее выражения, конструктивность фигуры, обобщен- ность, удаляющая всякие мелочные детали, явственно апеллируют к объемнопластическому восприятию и делает эту работу не менее значительной в своей спокойной, застывшей мощи, чем Геракл, в его героическом напряжении. Рядом с упомянутыми работами, образующими как бы единый тематический «античный» цикл, раз- вертывается длинная серия других работ: грациоз- ная «Купальщица» ( 1905 г . ) , являющаяся фрагмен- том задуманной архитектурной композиции, «Плод» ( 1907 г . )—в ы т я н у т ая вверх, как бы извивающаяся тонкая женская фигура молодой девушки с яблоком в вытянутой правой руке, отмеченная налетом мо- дернизма; несвободная от того же модернизма ком- позиция «Танец покрывал» ( 1 9 09 г . ) с стилизован- ными складками одежды и прядями волос; более зна- чительная «Скульпторша за работой» (1907 г . ) , где моделью явилась жена художника; отметим в этой последней композиции прекрасно переданные соот- ношения скульптурных масс головы, верхней части туловища н закрытого тяжело спадающими склад- ками одежд низа, богатое ощущение объемности, Энергичную работу стекой. Эта работа, полупортретного характера, приво- дит нас к серии реальных и «воображаемых» пор- третов Бурделля. Фигура Карпо — дань увлечения Бурделля этим мастером; большой творческий лоб, внимательно устремленные глаза, всклокоченные 6о-