Бурделль

той вперед левой погой о выступ скалы, Геракл на- тягивает гигантский лук, откидывая сильным дви- жением назад свой могучий корпус; равновесие под- держивается согнутой в колепе правой ногой. Мощ- ный распор пог создает первый мотив напряженного движения, повторенный и усиленный движением плеч H рук, держащих лук и натягивающих тетиву. Рез- кий поворот головы, ее профильное положение, хищ- ная устремленность глаз, следящих за добычей, вытянутость вперед лица по направлению стрелы — все это усиливает динамику второго мотива (натя- гивапие лука) и делает его господствующим. Статуя, рисующаяся в воздухе своим четким контуром, несмо- тря на всю свою динамичность и разбросапность, пластична и сжата. Скульптором нередан момент высше го напряжения, высшей концентрации усилия, за которым необходимо последует освобождающий полет стрелы, разрешение предельно напряженных члепов, переход в новое положение. Типом своего лица Геракл напоминает воинов Эгинского храма; мотив движения в известной мере Заимствован у античной медали 2 0 : мы вступаем в «греческий» период творчества Бурделля; назва- нием этим мы можем окрестить период 1900 - 1 9 1 4 г г . , когда и сюжетно и формальпо Бурделль находится под сильнейшим воздействием античной пластики. Мы можем начать рассмотрение с юношеской головы разгневанного Аполлона, с тонкими, надменно сжатыми губами и грозно сдвинутыми бровями ( 1900 г . ) ; упомянем затем «Афину Иалладу», «Бес- смертпую Элладу», «Маленького фавна-пастуха», воссоздающего идиллический мотив собственного детства скульптора, «Упирающегося козла», компо- зиция которого интересна борьбой двух перекрещи- вающихся сил — козла, рвущегося на свободу, и