Бурделль

говорить на новом, более энергичпом, более страст- ном, несколько хаотическом еще языке. Характерно при этом, что Бурделль но способен создать дейст- вительно «новый» язык. Для передачи охватываю- щих его чувств и идей он вынужден заимствовать язык прежних эпох. В дальнейшем все явственнее становится неиз- бежность этой архаизирующей струи в творчество Бурделля. Бурделль выступает как стилизатор. Он вынуждеп искать разрешения новых задач в изуче- нии и «свободном» использовании «конструктивных» Эпох скульптуры, особенно греческой архаики и го- тики. В соприкосновении с памятниками этих эпох вырабатывает он свой язык в эту лучшую пору творчества — сжатый, полный структурной силы и вместе с тем дышащий страстью. Центральной работой наступающего десятилетия является «Стреляющий Геракл», появившийся в Са- лопе Национального общества в 1909 г . , возбудив- ший всеобщее внимание и выдвинувший Бурделля в первые ряды скульпторов. Работа над «Гераклом» Заняла несколько лет. Эгюд головы Геракла 1900 г . еще далек от окончательного решения и скорее на- поминает общей трактовкой одутлых, набухших форм голову одного нз бойцов монтобанского памятника. Второй в ариант—г оло ва 1907 г., с ее профильной акцентуацией, смелым обобщением, экспрессивной ар- хаизацией фо рмы— подводит вплотную к найдепному решению. Обращают внимание стилизованные пряди волос, удлиненные глаза, тонкие губы. «Стреляющий Геракл» Бурделля — олицетворение стихийной, первобытной, по уже целеустремленной силы; могучая и вместе с тем стройная фигура ге- роя-аглега напряжена, как тетива натянутого лука, как гигаптская стальная пружина. Опираясь вытнну-