Бурделль

ное «tempo furioso» (бешеный, неистовый темп). Отм ѳ чеппая памп еще в памятнике Клоделю де- формация развивается теперь Бурделлем еще более решительно; преувеличением отдельных частей — рук, кистей, ступней и т. д. Бурделль создает впечатление тяжеловесности, массивности фигур, чтобы тем не- сокрушимее представлялось бы зрителю неистовство приведенных в движение сил. В фигуре сражающе- гося воина подчеркнуты черты примитивной перво- бытной стихии; Бурделль трактует своих воинов не как французов X I X в., а как людей первобытной Эпохи; архаизация облика, тяжеловесность членов, неуклюжесть движений акцентированы Бурделлем. Этот момент архаизирующей стилизации еще силь- нее выражен в других частях памятника, несущих декоративно-монументальную функцию, например, в головах горельефа. Последние интересны нам но только своей экс- прессивностью, но и со стороны своих формально- технических приемов. Здссь перед нами уже сложи- вшийся Бурделль, с его противоположным Родену пониманием формы. Как и Роден, Бурделль высту- пает врагом академической эстетики; он ищет выра- зительности и силы воздействия, но форма Родена его уже более не удовлетворяет. Тончайшим перели- вам, волнообразной зыби рефлектирующих поверхно- стей импрессионистической скульптуры Родена Бур- делль противопоставляет энергично построенную на резких контрастах форму; вы словно следите за ра- ботой руки скульптора, полной решительности, не- знающей колебаний, смело вырезающей стекой все формы. Обращает внимание чувство объема, пла- стичности, весомости. В отличие от Родена, исходив- шего от натуры и в известном смысле связанного ею, Бурделль строит задуманный им образ более