Бурделль

торс Бетховена с отсеченными руками. Здесь уже заметно стремление к героизированной, монументаль- ной трактовке темы: формы даны более обобщенными, пластические приемы отличаются свободой и широтой. Сила экспрессии этого мрачного, величавого образа сосредоточена в нахмуренном могучем лбе композитора. Впрочем, и здесь еще напрашивается параллель с творчеством Родена — вспоминается памятник Вик- тору Гюго, в особенности поздние варианты компо- зиции. Бурделлю необходимо задание монументального порядка, чтобы нз-под различных влияний и воздей- ствий вырваться к новому, характерному для него пониманию формы. Основные свойства его дарования в гораздо большей степени раскрываются в работе над памятником павшим в войну 1 8 7 0 — 1 8 71 г г . в Монтобане. Экснресоивпость, которую мы уже отмечали в памятнике Клоделю, доведена здесь до крайнего напряжения. Стихийный, необузданный взрыв энергии обуревает эту группу яростно сражаю- щихся бойцов, осененных сверху грозной фигурой Франции. В напряженности вздутых мускулов, иссту- пленности жестов, в искаженных страстью лицах передана дикая ярость битвы. Несмотря на ряд несовершенств, перед нами уже подлинный, «неисто- вый» Бурделль, с его разрывающим нормы темпера- ментом. Анализируя памятник, мы можем отметить следую- щие характерные его черты: компактность и в то же время разбросанность масс, смелую деформацию ради Экспрессии, архаизацию обликов. В самом деле, компактности основного ядра груп- пы, «массивной, как скала», противоречит центро- бежная сила, взлет всех этих рук, мечей, копий, развевающихся одежд, придающих группе своеобраз-

Бурделль. — 2.