Бурделль

принципов, во многом расходящихся с эстетикой Ро- дена, совместная работа Родена и Бурделля станови- лась все более стеснительной. Мы видим, что сотруд- ничество к определенному моменту прекращается во- все, творчество Бурделля начинает развертываться в плане все обостряющегося противоречия с искусст- вом Родена и в целом должно рассматриваться как опре- деленная реакция против импрессионизма Родена 1 7 . Два крупных замысла, над которыми Бурделль работал во второй половине 90 -х годов, показывают нам процесс освобождения молодого скульптора из- под воздействия Родена. Мы говорим о памятнике павшим в войне 1 8 7 0 — 1 8 7 1 г г . , поставленном Бур- деллем в 1900 г . в Монтобане, и о круге работ над образом Бетховена, относящемся к этому же периоду. Характерно при этом, что работая над монументаль- ным заданием, Бурделль легче находит своеобразный, отличный от Родена стиль, в то время как в камер- ном цикле работ, посвященных Бетховену, его зави- симость от Родена ощущается часто с подчеркнутой определенностью 1 8 . Около 1900 года возникает серия вариантов го- ловы Бетховена. Скульптор упорно ищет воплощения волнующего его образа великого композитора; насчи- тывается до 12 вариантов темы, причем наиболее известный среди них — бронзовая голова Бетховена, находящаяся в Люксембургском музее, не является последним вариантом. Отдельные работы этого цикла часто весьма далеки друг от друга; колебания Бур- делля не приводят еще его здесь к полному разрыву с эстетикой Родена; наиболее близок к Родену вариант, принадлежащий Люксембургскому музею, где в обра- ботке поверхности мы находим явные перепевы роде- повского, чисто живописного, понимания формы. Само- стоятельнее Бурделль в другом варианте, где дан