Бурделль

свободно, более решительно, оперируя данными при- роды. Эти структурные моменты, неизвестные Родену, возрастают одновременно с усилением экспрессивно- сти. Энергия п стремительность выражения дости- гают иного напряжения, иной силы, чем в ра- ботах более мягкого, более лиричного, более углу- бленного Родена. Там, где Роден предпочитает на- мек, полуслово, Бурделль ищет драматически на- пряженного положения. В напряженности, нензба- вленной от хаотичности, прорывается барочное, ро- мантическое начало характеризующее раннего Бур- делля 1Э . В монтобанском памятнике, сравнительно мало известном, мало популярном, перед нами уже почти сложившийся Бурделль. Сквозь известную еще вмя- тость» и «набухлость» формы проступают свойствен- ные скульптору черты: страстная напряженность пе- реживания, взволнованная «велеречивая» фраза, ши- рота эпического жеста и неизвестные Родену попеки архитектурной композиции, правда, еще неразрешен- ные здесь вполне. К этому нужно прибавить ясно выраженный архаизирующий момент. Перед нами произведение, выходящее за пределы общепринятого в то время языка, все своеобразие которого вряд ли сознавалось и самим Бурделлем. Подчеркнем вместе с тем яркую агрессивпость, необузданную воинственность композиции. По своей идее памятник является выражением чувства гнева, чувства национальной вражды, является носителем идеи отмщения. В этом произведении сказалась бур- жуазно-националистическая идеология определенных слоев французского общества, непозабывшнх об «унижении» Франции в франко-прусской войне 1 8 7 0 - 1 8 7 1 г г . , жаждавших «реванша» и готовив-

19

2*