Бурделль

Первые шаги Бурделля не могли отличаться твер- достью; 80-е годы — для него период созревания, период ученичества, переработки различных влияний, воздействовавших па впечатлительного юношу. Разрыв с академической учебой происходит постепенно. Бур- делль впервые выступает в Салоне 1885 г . , дебютируя большой гипсовой группой «Первая победа Ган- нибала», ныне в Музее Э и г ра> в Монтобане. К ранним работам Бурделля относятся также бюсты Араго, Мишле, Франсуа Муленга, хранящиеся в монтобанском лицее, а также «Адам после грехо- падения», по свидетельству М. Пюи, относящийся еще к 1885 г . , а по словам Ш. Леясе — к 1889 г . «Ганнибал», «Адам» показывают, что художник еще не порвал с обычной академической тематикой. Назва- ния других работ указывают, однако, на характерное для эпохи воздействие литературных влияний: «Пе- чальная заря», «Лик любви», «Деятельная мысль» «Смех и Роза», «Облако» и т. д. Бурделль, связанный дружбой с Верденом и Жюлем Телье, переживает увлечение символизмом, которое оставляет в его творчестве длительный след. Если от тематики работ мы перейдем к анализу скульптурной формы Бурделля 80-х и начала 90 -х го- дов, мы увидим влияние современников, в первую очередь Далу и Родена; воздействие недавнего про- шлого французской скульптуры — реализма Кар по и романтики Рюда — борется с впечатлениями от античной скульптуры, начинающей все более увлекать Бурделля. Примером реалистического подхода может слуяшть барельеф «Три с е с тры»; работа эта приемами своей моделировки и трезвостью наблюдения указывает даже более на Карпо, чем па Родена; примером архаизи- рующей струи являются такие работы, как «Девушка»