Бурделль

или «Юная чесальщица шерсти». В этих работах, сделанных хотя и с натуры, но с явными ремини- сценциями античности, уже имеются моменты извест- ного обобщения формы; отметим и появление специфи- ческих технических приемов, свойственных Бурделлю, энергичной работы стекой, особенно характерных ударов стекой в передаче волос и складок одежды, в противоположность излюбленной Роденом мягкой моделировке пальцем. Э т и черты интересны нам как первые проявления характерных особенностей Бурделля. Собственная нота Бурделля уже явственнее слы- шится в недостаточно известной его работе—памят- нике поэту Леону Клоделю 1 0 , воздвигнутом Бурдел- лем в Монтобане в 1894 г . Первое впечатление — беспокоящее и странное; вследствие ли не совсем удачного обреза фигуры (не даны ноги), вследствие ли слишком большой массы г ус тых волос поэта, создается впечатление деформации, чрезмерного уве- личения массы головы на чересчур тщедушном теле. Э'ги первые наблюдения сменяются затем дру- гими; наряду с замкнутостью, цельностью общей массы, усиленной контуром накинутого на плечи плаща, поражает внутренняя жизнь самой скульптур- ной поверхности, равно далекой как от импрессио- нистической фактуры работ Родена того времени, так и от заглаживающего формы и невыразительного в своих пластических приемах натурализма; она ожи- влена внутренним движением, своеобразным ритмиче- ским волнением форм, набухающим, акцентирующим определенные моменты. Во всем подходе, далеком от пагуралистичиости, ощущается напряжение, нараста- ние внутренних сил, которые позволяют говорить о «романтизме» этой ранней работы. Памятник Кло- делю значителен как проявление оформляющихся