Бурделль

вающей ее. В творчестве Родена задача объективной передачи действительности заменяется акцентировкой субъективного ее восприятия, реализм сочетается с им- прессионизмом. Новатором выступал и Далу. Реалистические тен- денции Далу выразились в его изображении рабочих, крестьян, где он является предшественником Менье, а также в его портретах. Однако реалистические тенденции Далу не появляются перед нами в чистом, беспримесном виде: они в значительной степени нейтрализованы непреодоленными остатками акаде- мизма, что особенно сказывается в его монументаль- ных работ а х—«Памятник Республике» ,—где худо- жник приходит к эффектному, но эклектическому решению. Что касается Родена, то характерно, что у не го реализм формы является часто подчиненным символизму замысла. Вспомним, что 80-е и 90 -е годы — эпоха, когда оформляется течение символизма в искусстве; Альбер Орь е 9 пытается развернуть про- грамму и наметить сторонников нового течения. Он рекрутирует их среди живописцев: Гог ен и Редоп, Ван Гог и Вюйар, І іоннар, Морис Дени — вот, кто по мнению Орье призван сказать повое слово в искус- стве. Роден вряд ли мог сочувствовать развернутой программе Орье, его нападкам на реализм, его при- зыву уйти от действительности. Несомненно, однако, что под влиянием воздействия символизма творчество Родена расширяет круг своей тематики, включает темы символическо-аллегорического порядка («Тени», «Вечный идол», «Любовь убегает»). Та же символика «вечных» идей захватывает и художников более молодых, проникает и в салонное искусство. Такова была обстановка, в которую попал юный провинциал.