Беседы об архитектуре. Том второй

сковано то пренебрежение, с которым Виолле ле Дюк относится к примене ­ нию деревянных стропильных конструкций в жилищном строительстве. Довольно наивно, даже для того времени, выглядят многие из высказываний автора о работе распорных конструкций или рекомендуемая им система на ­ клонных чугунных колонн-подкосов. Тем не менее, все главы, посвященные конструкциям, представляют большой интерес не только для архитектора, но и для инженера^конструктора. Сложный, извилистый и поучительный путь, которым шло развитие металлических конструкций, нашел яркое отра ­ жение на страницах этой книги. Некоторые строительно-технические соображения Виолле ле Дюка не потеряли актуальности и в наши дни, хотя он оперировал фактами и поня ­ тиями, свойственными начальному этапу освоения металлических конструк ­ ций в европейской архитектурной практике. В этом отношении он умел смотреть вперед и верно определять тенденции дальнейшего развития строи ­ тельной техники. Достаточно отметить те места настоящей книги, где автор предсказывает развитие методов сборного строительства и монтажа зданий на строительной площадке: «Когда транспортные и подъемные механизмы усовершенствуются еще более (а это неизбежно) и применение их станет более легким и распространенным, строительные материалы будут достав ­ ляться на площадки в виде блоков больших размеров, если это камни, и в виде более тяжелых и крупных элементов, если это железные изделия. А между тем, уже та архитектура, которую мы осуществляем на практике, не соответствует новым средствам, она силится скрыть эти мощные способы вместо того, чтобы ими гордиться». Эти последние строки очень характерны для принципиальной позиции автора «Бесед об архитектуре». Через всю книгу проходит его призыв к архитектору — изучать и осваивать новую технику и новые материалы, осваи ­ вать их ар хите кт урн о, т. е. извлекать из них новые архитектурные возможности, стремясь не к той или иной маскировке новой техники, а к выявлению ее специфических качеств и к практической формулировке архи ­ тектурных выводов из этих последних. Виолле ле Дюк в этом вопросе далек и от того эстетического сопротивления новой технике, какое будут несколько позднее проповедывать английские «антииндустриалисты» во главе с Джоном Рёскиным и Вильямом Моррисам, и от того эстетского поклонения машинной технике, которое характерно для определенных архитектурных течений XX века. Виолле ле Дюк требует от архитектора прежде всего осмысленного отно ­ шения к тем техническим средствам, которыми он оперирует. Он требует устранения всех тех художественных догм и канонов, которые, будучи рас ­ считаны на иные материалы, иную технику, препятствуют техническому про ­ грессу строительства и архитектуры. Он резко восстает поэтому против не­ оправданной ни в художественном, ни в техническом, ни, наконец, в эконэми- ( 6 ]