Беседы об архитектуре. Том второй

пени выветривается и теряет свое былое внутреннее содержание в тот период, когда пишутся «Беседы» Виолле ле Дюка. Он продолжает, однако, энергич ­ ное наступление на «академические», псевдоклассические догмы архитектур ­ ной теории, школы и практики. Ему ясна безыдейность академического псев ­ доклассицизма, окостеневшего в своих канонах и лишенного всякой живой связи с современной жизнью. «Чего недостает в наши дни, — пишет Виолле ле Дюк, — это прежде всего идеи... хотя бы даже плохой». Подмена само ­ стоятельной разработки определенной творческой идеи ремесленным копи ­ рованием школьных образцов и стилевых форм — вот в чем видит он один из самых серьезных признаков глубокого упадка архитектуры. И он опол ­ чается на эту безыдейную эклектику, на эти мнимоклассические стилизации. «Изучение прошлого полезно, необходимо, но при условии, чтобы из него выводились скорее принципы, чем формы», — таково мнение Виолле ле Дюка, которое он противопоставляет механическому заимствованию форм старой архитектуры. Совершенно естественно, что одной из центральных тем, привлекающих внимание Виолле ле Дюка, является взаимоотношение архитектуры и тех ­ ники, художественных и технико-строительных начал в процессе архитек ­ турного творчества. Именно эта проблема приобрела исключительную ост ­ роту в те годы, когда писались «Беседы об архитектуре», и Виолле ле Дюк был одним из первых, кто сформулировал запросы новейшей техники ів при ­ менении к архитектуре. В этом отношении ряд страниц настоящей книги представляет большой интерес. Автору совершенно ясно, что современная ему архитектура находится в жестоком разладе с ходом развития индустри ­ альной техники. Он не может разобраться в подлинных первопричинах этого разлада, он не отдает себе отчета в том, что культура капиталистического общества вообще не в состоянии обеспечить органическое единство искусства и техники. Но Виолле ле Дюк пытается проследить самый процесс распада архитектуры на «собственно искусство» и «собственно технику». Он неодно ­ кратно возвращается к этой теме, особенно подробно разбирая вопрос о при ­ менении металлических — чугунных и железных — конструкций в строитель ­ стве. Являясь горячим сторонником максимального внедрения металлических конструкций в архитектурно-строительную практику, Виолле ле Дюк зача ­ стую, увлекаясь теми широкими возможностями, которые предоставляет архитектору применение металла, впадает в крайности. Некоторые из кон ­ структивных систем, предлагаемых им, как, например, новый тип каркасного сводчатого пространственного перекрытия, выполненного исключительно в металле, спорны по своим статическим и конструктивным качествам. Так же спорны рекомендуемые Виолле ле Дюком типы стропильных конструкций. Здесь им даже не используются полностью некоторые конструкции, которые были известны ко времени написания книги. Далеко не оправдано и не обо- I 5 ]