Беседы об архитектуре. Том второй

ное сооружение полно очарования не только для того, кто его компонует, но и для тех, кто его выполняет и кто на него смотрит. Поскольку каждый камень имеет самостоятельную функцию, постольку их комбинирование, ко ­ торое определяет их сочетание, требует работы ума, оставляющей неизглади ­ мый отпечаток на сооружении и облекающей его в очень отчетливые и харак ­ терные формы, рабочему это внушает сознание ответственности за работу, пользу которой он понимает, желание превзойти других и удовлетворение; прохожий, рассматривающий законченное произведение, чувствует в нем единство вдохновенного замысла, имеющего в виду достижение определен ­ ного впечатления; здесь единство во всем целом, ибо здесь соблюдено точное и необходимое соотношение между всеми частями. Никто не будет утвер ­ ждать, что единство — дело случая. Единство — это результат комбиниро ­ вания частей. Всякий живой организм един потому, что все его различные органы скомбинированы для одной цели; то же самое должно иметь место в архитектурной композиции. Изъяв одну из частей здания греческого храма, мы вызовем его разрушение; вынув один камень из средневекового сооружения, мы сократим его долговечность. Нельзя сказать того же о зда ­ ниях, построенных в наши дни. Сказано ли этим, что иам необходимо при ­ держиваться конструктивных принципов греков или средневековых мастеров? Разумеется, нет, но мы можем поступать так же, как поступали они, и вос ­ пользоваться их уменьем. Охотно веря, что багаж архитектора не очень тяжел и занятия архитек ­ турой — дело легкое, некоторые знатоки, начиная с эпохи ренессанса, стали корчить из себя архитекторов и смело говорить об ордерах, о про ­ порциях, о симметрии; стали высказывать мнения, цитируя Витру ­ вия и рассматривая здания так, как разглядывают картинки в альбоме, и претендуя после этого на руководство вкусом в области архитектуры. В наше время эти знатоки, пользуясь отсутствием солидного образования у архи ­ текторов, стали выдавать себя почти за мастеров искусства; они обнаружили склонность критиковать принципы, традиции, практические приемы и вскоре начали принимать свои фантазии за выражения прогресса. Один решает, что нужно замаскировать перекрытия; другой рассматривает здания только как красивый вид и всецело стоит за симметричные расположения; третий объявляет, что контрфорсы, обычно применявшиеся в средние века и в римскую эпоху для воспринятия распора сводов, являются лишь при ­ знанием бессилия; что новая индустрия должна заменить эти массы, инерт ­ ные на вид, новыми конструкциями. Если вы .прижмете такого знатока к стене вопросами о способах, которые он предлагает, то каждый из них неизменно отвечает, что, взяв себе в помощь рабочего-каменщика или какого- нибудь английского садовника, он выстроил себе замок или особняк, проч ­ ный, удобный, где все великолепно расположено, настоящий сказочный дво ­ рец. Через несколько месяцев вас, архитекторов, призывают в эту прекрас- I 39 1