Беседы об архитектуре. Том второй

и лишь на небольшом расстоянии был виден снизу вверх. Поверхности, на которых должен был задерживаться свет, часто, чтобы показать форму, на ­ клонены наперекор природному рельефу. Кариатиды святилища Пандрозы, помещенные на полном свету, трактованы таким образом, что их части, более всего выражающие позу, представляют собою большие гладкие поверхности, в то время как те части, которые должны стушевываться, изобилуют дета ­ лями, обрасывающими тень, откуда бы ни падал свет * . Тот же принцип наблюдается и в очаровательных фрагментах барельефов, которые украшали маленький храм Бескрылой Победы и также находились на открытом воздухе. Но на севере Франции климатические условия не так благоприятны. Пря ­ мой солнечный свет часто отсутствует, часто густые туманы пропускают лишь ослабленные и обесцвеченные солнечные лучи. Если бы на наших зданиях барельефы располагали так же, как был расположен фриз в портике Парфенона, то они, пожалуй, были бы видны лишь недели две в году, остальное же время эти скульптуры были бы погружены во мрак. Поэтому необходимо было, чтобы у нас скульпторы избрали совсем иной путь. Если греки считали необходимым из-за яркого освещения окрашивать фон ба ­ рельефов, чтобы освещенные части их не сливались с этим фоном, то в наших условиях этот способ был бы недостаточен, так как у нас, наоборот, свет рассеянный. Надо было придать самим фигурам достаточно сильный рельеф, чтобы они отделялись от фона, независимо от его окраски, или же, обра ­ ботав самый фон в виде волнистой или зернистой поверхности, придать ему характер, резко отличающий его от фигур. Надо было также по возможности уменьшить свободные поверхности этого фона, чтобы на них падала тень, отбрасываемая сильно выступающими фигурами. И этого никогда не забы ­ вали делать скульпторы XII и XIII веков. Эти скульпторы заметили, что если статуя поставлена перед стеной, то в нашем климате она, вследствие сырости, очень скоро принимает более тем ­ ную окраску, чем окраска самой стены, и, вместо того чтобы казаться на этом фоне светлой, образует темное пятно, что производит очень неприятное впе ­ чатление; поэтому они очень редко помещали статуи в такие условия; если же они считали все-таки необходимым это сделать, то всегда обрамляли эти фигуры сильно выступающими косяками и балдахинами, которые одновременно и защищали их и представляли собою достаточно красочное окружение, позволявшее им выделяться светлым на темном. Можно еще до ­ пустить статуи, постав ленные вдоль гладкой стены и не окруженные ничем, что создавало бы им темный фон, ибо тогда тень, отбрасываемая самими фигурами на поверхность стены, будет их выделять и придавать им рельеф. Но какого эффекта стремятся достичь, располагая статуи, например, перед * См. Беседу седьмую, рис. 59. [ 203 ]