Беседы об архитектуре. Том второй

требуют. Есть совершенно естественный способ дать художникам свободу, если действительно хотят это сделать. Это сказать им: «Вы свободны... Я тоже. Работайте, преуспевайте, занимайтесь вашим делом; я первый буду поощрять таланты, которые обнаружатся, и считать полезными для государ ­ ства гражданами тех, кто создает произведения бесспорной ценности. Но, ради искусства, учитесь и управляйтесь как вам угодно, раз вы хотите, чтобы вами управляли». Ведь в древние времена, когда искусство не было организовано государ ­ ством, когда у государства не было ни Академии, чтобы ей покровительство ­ вать или с ней считаться, ни школы, чтобы ее содержать, ни пенсионеров в Риме или Афинах, чтобы их содержать, ни директоров или инспекторов, чтобы их назначать, ни поводов подвергаться осуждению со стороны худож ­ ников или публики в вопросах искусства — все же воздвигались сооружения, в которых не скупились на скульптуру. На некоторых из этих зданий скульп ­ турные изображения насчитываются даже не сотнями, а тысячами. Коли ­ чество не решает дела, — оно лишь доказывает, что скульпторы не сидели без работы. Однако важнее всего то, что все эти статуи размещены таким образом, чтобы целое выиграло, и что, благодаря стройности, ясности и легкой вос ­ принимаемости целого, эти общие свойства отражаются в каждой детали и что таким образом произведения, которые, взятые порознь, могли бы пока ­ заться посредственными, не нарушают общей гармонии здания, но занимают в ней отведенное им место, не оскорбляя глаза. Нет необходимости — я снова повторяю это — воспроизводить эти гигантские произведения, которые всем известны, чтобы заставить признать значение этой цельности. Будет лучше, если мы выберем в связи с нашей задачей скромное здание, затерянное между границами Бургундии и Нивернэ. На маленьком примере нам легче будет оценить внутреннюю связь архитектонической композиции, в которой скульптура занимает весьма существенное место. Я имею в виду портал маленькой церкви Сен Пьер около Везлэ * . На табл. XII приведена вся верхняя часть фасада, низ которого был скрыт сильно выступающим порта ­ лом более позднего времени. Этот фасад построен в середине XIII века из камня твердой породы красивого золотистого тона. Вначале он был сплошь покрыт живописью. Ничто не отсутствует в ее композиции: ни тесная связь с архитектурными линиями, которым она не только не противоречит, но ко ­ торые она, наоборот, подчеркивает; ни правильные пропорции статуй в отно ­ шении целого; ни ясность, ни выполнение. Щипец, предназначенный для того, чтобы скрыть крышу, помещен над розой, освещающей неф, а эта роза с мощным архивольтом, несущим щипец, прорезана над прекрасной дверью, украшенной в прежнее время тремя статуями. Две колокольни, из которых лишь одна закончена, завершали эту широкую композицию и сочетались с ее * Иониа, в 16 км от Аваллона. 13* [ 195 1