Беседы об архитектуре. Том второй

основными линиями. Необходимо отметить, что все фигуры защищены и не подвергаются, таким образом, опасности покрыться пятнами от дождя, что слишком часто встречается в наших современных зданиях. Ясность — это главное качество всякого произведения искусства — здесь совершенно бес ­ спорна. Мы допускаем, что стиль этого произведения придется не по вкусу неко ­ торым художникам, так как он обладает качествами, которые у них абсо ­ лютно отсутствуют, но это не меняет дела. Речь идет об общем расположен ни, о масштабах, о гармонии между архитектурными линиями и характерам скульптур; речь идет о том, чтобы показать, как средневековые скульпторы и архитекторы, даже самые скромные из них, умели договариваться между собою для того, чтобы получить целое, в создании которого должны уча ­ ствовать два искусства. Речь идет только об этом. Скульптура здесь есть не нечто, привлеченное извне или добавленное задним числом, не соединение отдельных вещей, собранных по мастерским, она связана с архитектурой, как отдельные части здания. Это все, что мы хотим показать. Эту тесную связь двух искусств — связь, от которой выигрывает каждое из них, связь, достигнутую средневековыми художниками — можно оценить не только в сохранившихся памятниках, но и в ряде композиций, которым они, конечно, не придавали никакого значения, например в виньетках на рукописях. Ценность искусства можно признать лишь тогда, когда оно на­ кладывает свою печать на самые разнородные произведения, а не только на несколько исключительных объектов, и только тогда можно утверждать, что искусство сделалось своего рода привычкой, и что оно вытекает из прин­ ципа, всеми признанного и понятного всем. В Императорской библиотеке хранится рукопись конца XV века, напол­ ненная миниатюрами, довольно посредственными по выполнению, но инте ­ ресными тем, что художник не поскупился изобразить в них множество вся ­ ких зданий. Это — Тит Ливий на французском языке. Художник, полагая, очевидно, что памятники античного Рима были сплошь покрыты скульпту ­ рой, счел своим долгом усеять изображенные им здания множеством барель ­ ефов и статуй. Впрочем, здания, которые он нарисовал, вполне современны ему и характерны для северной Франции. И вот этот миниатюрист сумел повсюду очень удачно и живописно расположить скульптуры на своих домах, дворцах, замках, башнях и т. д., настолько укоренился у нас в то время этот хороший обычай. Например, сторожевую башню миниатюрист, которому скульптура ничего не стоила, придумывает украсить двумя полосами фигур высокого рельефа (рис. 43). Не заложена ли в этом правдивая идея, выра ­ женная ясно и понятно? Безусловно, этот в высшей степени заурядный ху ­ дожник не очень ломал себе голову над этим решением. Он был лишь, так сказать, бессознательным выразителем художественных идей своего времени, а идеи эти были правильны. К тому же он только воспроизводил компози- I 196 ]