Беседы об архитектуре. Том второй

уже говорили выше, существует главный объект; между тем, этот главный объект не может находиться снаружи, ибо я еще не видел здания, которое было бы построено с намерением сделать из него только красивый «вид» для проходящих по улице. Следовательно, нужно беречь средства, нужно, чтобы на этом главном о'бъекте сосредоточился весь интерес, весь декоративный эффект. Во дворце это приемные залы, в театре это зрительный зал и фойе, в мерин это помещения для празднеств и торжеств, в судебной палате, это за ­ лы судебных заседаний, в замке это место, где собираются гости. Нужно, следовательно, устанавливать градацию перехода извне внутрь, чтобы у вхо ­ дящих не явилось желания остаться в вестибюле или на лестнице. Неутеши ­ тельная похвала для архитектурного произведения, когда говорят: «Залы имеют грустный и холодный вид, но лестница великолепна». Ибо возможно, что эти внутренние помещения кажутся неприглядными именно потому, что лестница слишком много обещала. Нужно признаться, что в большинстве наших зданий декоративная ком ­ позиция дана шиворот навыворот. Фасады, покрытые украшениями, препод ­ носят себя во всем своем великолепии; добиваются поразительных декора ­ тивных эффектов в композиции вестибюлей и лестниц; и все это вступле ­ ние — для того, чтобы ввести людей в довольно жалкие гостиные. Мы видели колонны, возвышающиеся перед фасадами, мы миновали перистили, произво ­ дящие величественное впечатление, сказочные лестницы с куполами, укра ­ шенными скульптурами, мраморные марши, и после этой внушительной последовательности, заставляющей нас предполагать, что дальше мы увидим галлереи, могущие соперничать с галлереями особняков Ламбер, или дю Мэн, или Мазарини, или палаццо Фарнезе, — что мы находим? Комнаты, самые обыкновенные в смысле их общей композиции, но где изобилует позолота на папье-маше, симуляция деревянных панелей, обои, производящие жалкое впечатление, и меблировка из безделушек, отдающая будуаром со ­ держанки. Поменьше величественности снаружи зданий, побольше благо ­ родства и настоящего богатства внутри — более отвечало бы принципам настоящей декорации. А что сказать об этих пышных ордерах из пилястров, развертывающихся между верхними этажами наших домов и расположенных... над лавками? Каким смешным покажется это неуместное богатство, когда — а это будет очень скоро! — после всего этого разгула роскоши вкус публики вернется к простым и правдивым формам, когда придет время согласовать ту сторону архитектурной выразительности, которая наиболее непосредственно воспри ­ нимается, с существующим укладом жизни! Что означают эти доходные дома, которые снаружи более богаты, чем особняки вельмож XVII века? Не самый ли грустный вид тщеславия тот, который за простенками и наличниками перегруженными украшениями, прячет массу неудобств? В стиле архитектуры, примененном в общественных зданиях и особняках

169

J

[