Беседы об архитектуре. Том второй

скептической публики, — ;и по праву * . Как бы мм были красивы примененные материалы, декоративный «стиль» (столь модный в наши дни) напоминает штампованные украшения из гипса и из папье-маше, которые щедро приме ­ няются в постройках с притязаниями на роскошь... по дешевой цене. Какое имеет значение, что украшение высечено в цельном камне, если оно до полной иллюзии похоже на накладное украшение из папье-маше? И какая заслуга в применении замечательных материалов, если при этом симулируется деко ­ рация, которую любой хозяин кафе может заказать из гипса и прибить к фасаду своего заведения? Истинная роскошь — там, где под внешней простотой видно изящество, которому нельзя подражать, пользуясь грубыми средствами. Это то, что обычно называется достоинством, умением держать себя умно, сдержанно и просто, то, что является достоянием немногих, независимо от их богатства и положения. Одно из качеств, создающих прелесть хорошей архитектуры, заключается в тесной связи между внутренней и наружной декорацией. Нужно, чтобы наружная декорация подготовляла зрителя, вызывала у него предчувствие того, что он найдет, войдя в здание. Сюрпризы — не дело архитектуры. Нужно еще, чтобы архитектор — автор здания — не обещал, например, на наружном фасаде больше, чем он в состоянии будет дать. Если на этом фасаде он расточил все декоративные возможности, что же ему останется по ­ казать внутри здания? В этом отношении мы снова можем поучиться у лю ­ дей Востока. Наружный вид их зданий относительно очень прост, и лишь по мере того как проникаешь во внутренние части здания, развертывается рос ­ кошь и изящество. Это, так сказать, кокетливость высокой пробы, которая неизменно очаровывает. Они умеют предусмотреть переходы, постепенно под ­ готовить взор к заключительному великолепию, так что никогда не испыты­ ваешь желания вернуться назад. В деле декорации ничего нет опаснее чересчур пышного введения, самоуверенного обещания. Это слишком напоминает напы ­ щенный пролог поэта. Дать больше, чем, казалось, было обещано, — это верный способ беречь и поддерживать внимание того, кто слушает и смотрит, но нужно, чтобы пролог был непосредственно связан с продолжением речи, чтобы он подготовлял и заставлял предугадывать ее главную тему. Для до ­ стижения этого желанного результата лучше всего быть правдивым, т. е. сообразовывать декорацию с данными программы. В каждом здании, как мы * Некоторые из наших парижских зданий, действительно, избежали этой пошлости. Можно назвать в числе других одно из наиболе замечательных: новую часть Париж ­ ского суда, декорация которого связана с конструкцией, даже подчеркивает ее, благодаря чему в ней есть и величие и оригинальность. Зал ожидания и снаружи и внутри — одно из сооружений, делающих честь нашему времени. Здесь все объединено, все связано ясной мыслью. Выполнение, как это всегда бывает, согласуется с композицией, оно прекрасно и чисто. Чувствуется художник, который относится с уважением к своему искусству и к публике, — в наше время вещь редкая. [ 168 ]