Беседы об архитектуре. Том второй

вытекающей из структуры сооружения. Так, например покрытые украше ­ ниями панели вполне оправдывают себя в столярной работе, но они не имеют никакого смысла на каменном простенке. Медальоны, повешенные, как кар ­ тины, на гладкой поверхности стены, очевидно, не представляют собой деко ­ рации, обусловленной требованиями конструкции. Увенчание окон или дверей более или менее остроумными атрибутами, так что карниз этого проема напоминает надкаминную доску в комнате любителя «безделушек», не может сойти за правдивое применение декорации в архитектуре. Группы фигур, поставленные на фронтоне и как будто убежавшие с тимпана, чтобы погулять на крыше, внушают здравомыслящим людям желание вернуть эти вырвав ­ шиеся статуи в свое обрамление. Маленькие круглые отверстия, заполненные бюстами на пьедесталах, может быть, хороши где-нибудь в портретной гал- лерее, но имеют довольно странный вид на наружном фасаде. Круглые или трехугольные фронтоны на оконных наличниках, замки аркад, преувели ­ ченный выступ которых ничего не несет, можно, по справедливости, даже не предъявляя особо строгих требований, назвать декоративным безвкусием. Эти весьма модные банальности, помимо того, что они вызывают расходы без всякой пользы для искусства, имеют еще один, более существенный не ­ достаток: они утомляют зрителя, наводят на него скуку и мало-помалу вну ­ шают ему отвращение к художественным формам; словом — надоедают ему настолько, что его глаз, пресыщенный этими ничем немотивированными деко ­ рациями, уже не может смотреть на те декорации, которыми настоящие ар ­ хитекторы в прошлом и в настоящем сумели украсить свои творения. Плохие псевдоклассические трагедии отбили у многих охоту пойти послушать шедевры Корнеля или Расина. А между тем, как говорил мой друг Сандо: «Так легко не написать трагедии в пяти актах и в стихах». Нам так легко было бы убе ­ речь себя от этих «штампов» архитектурной декорации, которых не требуют ни формы конструкции, ни уважаемые традиции. Что означают эти античные атрибуты, эта увядшая символика на здании? Что означают греческие маски и лиры на стенах театра, в котором не играют на лирах и не надевают траги ­ ческих и комических масок? Что мы хотим сказать этими римскими трофеями, ретушированными Лебреном, на дворцах, у дверей которых стоят на страже солдаты, вооруженные ружьями модели Шаспо?.. Но к чему настаивать? Все это очень избито, интересует только скульпторов и не придает настоящей ценности произведению искусства. Как мало архитекторов, имеющих муже ­ ство отказаться от этой пошлой накладной декорации, которая, даже не го ­ воря о ее бессмысленности, не делает чести плодовитости воображения ее авторов и совершенно не интересует публику. Но зато, когда архитектор на ­ ходит в себе достаточно идей и рассудка, чтобы избежать этой заразы, нельзя не поздравлять, не хвалить его, не обращать на него притупившееся внимание

[ 167 ]