Беседы об архитектуре. Том второй

из материалов двух цветов (белого и красного), чередующихся в виде пра ­ вильного узора, наподобие крупной мозаики. Здесь художнику снова помог пример людей Востока, этих великих мастеров декоративного искусства. Ос ­ тавлять большие гладкие поверхности, противопоставленные частям, сильно проработанным резьбой, изобилующим тенями и бликами, и покрывать эти гладкие поверхности окраской, привлекающей тлаз, не нарушая единства плоскости, — это один из приемов, чаще всего и удачнее всего применяемых на Востоке. Мелкая кладка, оставленная открытой, самые простые ее узоры, образуемые соединением кирпича с белыми материалами, достаточны, чтобы создать привлекательный эффект, основанный на контрасте частей, глад ­ ких, но обладающих цветовыми качествами, с членениями, изобилую ­ щими деталями и имеющими выносы и отступы. Напротив этого дворца возвышается другое здание, построенное почти по такой же программе (Про- курации). В нем вкус Возрождения развертывается во всей своей пышности, и детали декорации 'Прелестны. Но в целом здесь нет простоты и величия, и глаз каждый раз возвращается к старому дворцу Дожей, внешний вид которого так ясно говорит о внутреннем назначении, декоративная система которого так полно согласуется с конструкцией. Разве мы не видим, рассмат ­ ривая фасад, что этот портик первого этажа — сводчатый, а портик второго этажа несет плоское перекрытие — пол высоких зал? Что эти высокие залы перекрыты деревянными потолками? Никаких выступов, контрфорсов и пилястров в этом верхнем этаже, представляющем собой не более, как на ­ стоящую коробку, прорезанную большими проемами. Однако наша западная архитектура на севере до эпохи Возрождения, может быть, еіпе более правдива в своей декорации. В ней достигнута боль ­ шая гармония между конструкцией и декорацией, и детали ее орнаментации отличаются лучшим вкусом; правда, на этих зданиях вы не найдете парази ­ тических украшений, изобилующих в нашей новейшей архитектуре; но нужно сказать, что это — недостаток только с точки зрения господствующей, мало терпимой школы; правда, эта школа не берет на себя смелости признавать это откровенно, это не в ее духе; она не оспаривает этих принципов, она довольствуется тем, что всеми путями препятствует их проявлению, ибо принципы стеснительны, — они обязывают. На наш взгляд, лучшая архитектура та, декорация которой неотделима ст конструкции. Пусть какая-нибудь скульптура или декоративная компо ­ зиция обладает целым рядом достоинств, но если эту скульптуру или даже всю эту композицию можно удалить, причем их исчезновение не обратит на себя внимания прохожих, которые даже не заметят, что в здании недостает чего-то существенного, то это доказывает, что это украшение безразлично и что, может быть, было бы даже лучше, если бы этот аксессуар не сущест ­ вовал вовсе. Не нужно обладать большим опытом, чтобы заметить на здании декоративные детали, добавленные архитектором без всякой необходимости, [ 166 ]