Беседы об архитектуре. Том второй

она является как бы ее второй основой. Но прежде всего нужно сказать, что идеи им никогда не изменяют. Говорить, не имея, что сказать, — это новшеств, которыми мы обязаны академиям и которыми мы за по- время несколько злоупотребляем ів архитектуре. Я знаю, что суще ­ одно из следнее

ствует школа, отводящая идее второстепен ­ ное место в искусстве; нужно сказать прав ­ ду, идея отличается властностью, и ей во всяком случае несвойственна покорность; она проявляет иногда некоторую вольность и неохотно идет на уступки; все эти свой ­ ства и проявления не по душе корпорациям, для которых высшее достоинство — обезли ­ ченность. Между тем, декорация здания привле ­ кательна только тогда, когда она совершен ­ но ясно выражает какую-нибудь идею. Мы видели, как в некоторых античных зданиях выступает из произведения; продол- наше исследование. Возьмем грече- храм ранней эпохи, например Большой ів Пестуме (рис. 39). Какая мысль была у архитектора? Она ясно выступает из плана. Здесь храм .пред ­ ставляет коробку, capsa, содержащую изоб ­ ражение особого или местного божества и приношения, которыми окружают это изоб ­ ражение. Вокруг коробки или, если угодно, ограждения, — портик, галлерея, своего ро- чтобы сквозь нее видна была целла, идея жим ский храм

l J uc. 39

да крытая ограда, — сквозная, закрытое помещение. В чем же состоит декоративное решение этого здания? Оно целиком сводится к самой сквозной ограде. Из этой сквозной ограды греческий архитектор сделал свой декоративный мотив, найдя для ее компо ­ зиции наиболее гармоничную систему пропорций и форм, какую он только мог найти. Маленький рисунок А, в котором ради большей ясности мы оставили только угловые колонны, показывает эту столь простую концепцию коробки, окруженной крытой сквозной оградой. Если тимпаны украсятся скульптурами, если углы фронтона увенчаются статуями и акро ­ териями, если метопы заполнятся барельефами, все это не внесет никаких изменений в идею и в соответствие декорации идее. И если художник сумел с самого начала с таким совершенством установить это соответствие, у него уже развязаны руки, и он может на досуге усовершенствовать детали своей первоначальной концепции так, что, усовершенствуя их, он еще лучше, еще [ 160 ]