Беседы об архитектуре. Том второй
турами, причем одни из них легки, как арабески, а другие резко выступают и производят грубое впечатление. Чем больше он их помещает, тем больше ему приходится добавлять все новые и новые. Тогда каждое пустое место муЧает его, словно угрызения совести. Исчерпав все возможности, которые дает ему камень, применив одновременно все масштабы или, точнее, не вы держав ни одного масштаба как в отношении всего целого, так и в отношении частей, истощив все средства достижения эффектов, чувствуя, что все уси лия, все нагромождения элементов приводят лишь к разорванности целого, он прибегает к помощи декоративных приемов иного порядка, к мраморам, к блеску металлов, обнаруживая этим лишь отсутствие всякой идеи. По прав дивому изречению грека, не сумев сделать свое произведение красивым, он делает его богатым. И не с сегодняшнего дня проявляется эта беспомощность архитектора, когда он перестает руководствоваться тем правдивым смыслом, который нужно придавать архитектурной декорации; уже римляне эпохи цезарей впадали в эти крайности. В них впадают іи будут впадать все те, для кого декорация здания — только прихоть, только работа воображения, вне границ, начертанных рассудком или простым здравым смыслом, границ, диктуемых чутким соблюдением масштаба и действия перспективы. Но не будем искать примеров, заслуживающих критики, среди произве дений, которые, по всеобщему справедливому мнению, являются самыми слабыми. Сравнивая различные системы архитектуры, нужно сопоставлять шедевры каждой из них, а не брать, с одной стороны, превосходные здания, с другой — посредственные, ибо, даже признав одну систему менее высокой, нежели другая, нужно еще обратить внимание на различные способы приме нения порочных принципов, или вернее, различные способы действовать, пренебрегая законами, продиктованными разумом, и следуя только собствен ной фантазии. Было бы, например, несправедливо отрицать, что среди зда ний, построенных после XVII века под влиянием ложно понятого античного искусства, попадаются иногда произведения, достойные похвалы с точки зрения их декорации. Так, фасады зданий Гард Мёбль, возведенные на пло щади Согласия в Париже, представляют собой пример удачного применения ордеров к зданию нашего времени, не говоря уже о том, что эти фасады искусно связаны с боковыми, и их декорация не выполнена в виде столь распространенного в наши дни накладного украшения; большой портик с колоннами над первым этажом, пропорции которого превосходны в отноше нии всего здания, целесообразен, ибо образует большие лоджии, захваты вающие два этажа. В этом — подлинный монументальный замысел, и эта архитектурная декорация уместна, поскольку она создает самые острые эф фекты светотени, поскольку она дает аппартаментам этажа, расположенного на уровне портика прекрасную, вполне оправданную, изолированную от улицы галлерею для прогулок. Эта декорация не нуждается в мраморе и позолоте, чтобы достигнуть полного эффекта, и, несмотря на свою пышность, I 158 ]
Made with FlippingBook - Online magazine maker