Беседы об архитектуре. Том второй

турами, причем одни из них легки, как арабески, а другие резко выступают и производят грубое впечатление. Чем больше он их помещает, тем больше ему приходится добавлять все новые и новые. Тогда каждое пустое место муЧает его, словно угрызения совести. Исчерпав все возможности, которые дает ему камень, применив одновременно все масштабы или, точнее, не вы ­ держав ни одного масштаба как в отношении всего целого, так и в отношении частей, истощив все средства достижения эффектов, чувствуя, что все уси­ лия, все нагромождения элементов приводят лишь к разорванности целого, он прибегает к помощи декоративных приемов иного порядка, к мраморам, к блеску металлов, обнаруживая этим лишь отсутствие всякой идеи. По прав ­ дивому изречению грека, не сумев сделать свое произведение красивым, он делает его богатым. И не с сегодняшнего дня проявляется эта беспомощность архитектора, когда он перестает руководствоваться тем правдивым смыслом, который нужно придавать архитектурной декорации; уже римляне эпохи цезарей впадали в эти крайности. В них впадают іи будут впадать все те, для кого декорация здания — только прихоть, только работа воображения, вне границ, начертанных рассудком или простым здравым смыслом, границ, диктуемых чутким соблюдением масштаба и действия перспективы. Но не будем искать примеров, заслуживающих критики, среди произве ­ дений, которые, по всеобщему справедливому мнению, являются самыми слабыми. Сравнивая различные системы архитектуры, нужно сопоставлять шедевры каждой из них, а не брать, с одной стороны, превосходные здания, с другой — посредственные, ибо, даже признав одну систему менее высокой, нежели другая, нужно еще обратить внимание на различные способы приме ­ нения порочных принципов, или вернее, различные способы действовать, пренебрегая законами, продиктованными разумом, и следуя только собствен ­ ной фантазии. Было бы, например, несправедливо отрицать, что среди зда ­ ний, построенных после XVII века под влиянием ложно понятого античного искусства, попадаются иногда произведения, достойные похвалы с точки зрения их декорации. Так, фасады зданий Гард Мёбль, возведенные на пло ­ щади Согласия в Париже, представляют собой пример удачного применения ордеров к зданию нашего времени, не говоря уже о том, что эти фасады искусно связаны с боковыми, и их декорация не выполнена в виде столь распространенного в наши дни накладного украшения; большой портик с колоннами над первым этажом, пропорции которого превосходны в отноше ­ нии всего здания, целесообразен, ибо образует большие лоджии, захваты ­ вающие два этажа. В этом — подлинный монументальный замысел, и эта архитектурная декорация уместна, поскольку она создает самые острые эф ­ фекты светотени, поскольку она дает аппартаментам этажа, расположенного на уровне портика прекрасную, вполне оправданную, изолированную от улицы галлерею для прогулок. Эта декорация не нуждается в мраморе и позолоте, чтобы достигнуть полного эффекта, и, несмотря на свою пышность, I 158 ]

Made with FlippingBook - Online magazine maker