Беседы об архитектуре. Том второй

которые менее всего отвечали требованиям новых программ. Так, например ордера, введенные в эпоху цезарей и, за немногими исключениями, составляв ­ шие сущность здания, мы обычно превращали в накладное украшение, один из недостатков которого (и, пожалуй, наименьший) заключается в том, что оно делит фасады и стены на ячейки, которые с невыносимой монотонностью равномерно расчленены вертикальными и горизонтальными линиями. Приме ­ нение этих ордеров, к тому же неоправданное, обладает и другим недостатком, может быть, еще более серьезным с декоративной точки зрения. Архитек ­ турные ордера имеют свойственные иім масштабы, модуль, который архитек ­ тор не в состоянии изменить; и, таким образом, применяя, например, в боль ­ шом здании ордера, расположенные один над другим, он принужден подчи ­ нять декорацию всего обширного целого сравнительно небольшим ордерам. В таком случае эта декорация кажется мизерной и мелкой по сравнению с масштабами здания. Напротив, если архитектор возьмет для фасада колос ­ сальный ордер, который ему придется прорезать окнами, поэтажными прое ­ мами, протягивать пояса, то масштаб декораций этого ордера нельзя будет согласовать с масштабом декораций добавленных элементов, — гармония будет нарушена. Укажем на недавний пример тех недостатков, которые неиз ­ бежно влечет за собой эта система; мы говорим о новом здании павильона Флоры, образующего угол Тюильрийского дворца на набережной; несмотря на то, что архитектор бесспорно показал свой талант в этой обширной по ­ стройке, он не мог, и никто бы не мог, достичь того, чтобы декорация, под ­ чиненная маленьким ордерам, была в масштабе целого. И сам' архитектор в такой мере предвидел эту... непреодолимую трудность, что попытался ис ­ править несоответствие масштаба маленьких ордеров с обширным целым, увенчав углы и середину фасадов этого павильона колоссальными скульп ­ торами, которые сами — в масштабе целого, но не в масштабе отдельных этажей. Однако вот в чем обнаружилась бы трудность положения: со сто ­ роны набережных искусный архитектор расположил между средними про ­ стенками ниши, в которых были поставлены статуи; эти статуи и ниши были вполне в масштабе поэтажных ордеров, но когда были освобождены от лесов верхние тимпаны и украшения, венчающие углы, выполненные в масштабе целого, то эти статуи и ниши оказались настолько жалкими, настолько вне масштабов всей массы здания, что их пришлось упразднить, ибо получи ­ лось нечто вопиющее. Мы приводим этот пример не ради удовольствия по ­ критиковать произведение, имеющее, впрочем, свои достоинства, но для того, чтобы показать порочность системы, применяемой в архитектурной декорации начиная с XVII века; от неминуемых следствий этой порочности не убережет никакой талант. Но если у архитектора меньше вкуса, если он менее добросовестен, если он менее насторожен к своим ошибкам, о, тогда еще хуже: нет такой прихоти или фантазии, которым бы он не поддался, исходя из первоначальной ложной посылки. Он покрывает фасады скульп ­ I 157 ]