Беседы об архитектуре. Том второй

годаря которому они кажутся выше и легче. Здесь снова проявляется гений греков, которые, комбинируя эффекты архитектурной декорации, никогда не упускали случая использовать действие света. В наши дни на эти искания, вероятно, посмотрели бы, как на мечты, и если бы архитектор заговорил о распределении световых проемов как о чем-то, что может влиять на впечатление, производимое внутренним убран ­ ством нефа, — впечатление величия, покоя, сосредоточенности или радости, — его, конечно, могли бы принять за обитателя дома умалишенных. Не лучше отнеслись бы к нему, если бы он представил проекты, в которых были бы учтены перспективные искажения, которые были бы допущены в осущест ­ вленном проекте. Это значило бы вносить рассуждение в декоративную ком ­ позицию, а в глазах определенной школы это вмешательство рассудка вредно. Однако — и многие архитекторы до нас считали это очевидным — при наружном и внутреннем убранстве зданий свет, перспектива, а следовательно, и ориентация, и большая или меньшая отдаленность зрителя, казалось бы, должны приниматься во внимание архитектором. Прибегая к помощи этих двух элементов, без которых нельзя обойтись, — а именно света и перспек­ тивы, — можно при некоторой доле здравого смысла сэкономить несколько миллионов франков и получить уверенность в достижении некоторых эф ­ фектов. Но архитектор чаще всего довольствуется эффектами, удовлетвори ­ тельными... на бумаге; и он же первый бывает поражен, когда по выпол ­ нении его эффектные рисунки производят в натуре лишь весьма посредствен ­ ное впечатление. Я говорю, что можно избежать бесполезных затрат, имея точное представление о том, какое значение имеют для здания перспектива и свет; добавлю еще, что чем лучше умеют воздерживаться от этих лишних расходов, тем большую ценность приобретает произведение искусства. Весь вопрос в том, чтобы отвести вещи ее надлежащее место: иной орнамент, рас ­ точаемый на фасаде, утомляет зрителя, но он же очаровал бы, если бы появ ­ лялся лишь в нескольких местах, наиболее для него естественных. В этом народы Востока были нашими учителями. Как бы богата ни была у них декорация, она никогда не нарушает впечатления, производимого массами, и всегда оставляет паузы, которые к тому же вполне обусловлены конструк ­ цией. Эта декорация не только не утомляет, но, напротив, всегда желанна, потому что помещена в условиях, для нее выгодных. Мы так далеко отошли от декоративных методов Востока, что необходимо указать, чем эти методы отличаются от принятых у нас *. В Италии и во Франции архитектура, на ­ чиная с XVII века, заимствовала от античности такие элементы декорации, * Говоря о восточных зданиях, мы имеем в виду заняться здесь только персидской, малоаизиатской и египетской школами и оставляем в стороне индийскую архитектуру, эстетика которой потребовала бы специального рассмотрения, что завело бы нас слишком далеко. [ 156 ]